Mameha收千代为妹妹并促成她复训

豆叶收千代为妹妹，并确保她重返训练，救她脱离终身为女佣的命运，重新打开成为艺伎的道路。这个决定既是个人承诺，也是一场经过盘算的财务赌注——千代的债务使训练代价高昂，而她的前途取决于是否有一位资深艺伎愿意冒险指导她。

千代遭到排斥，豆叶出面

千代的课程被叫停后，她留在置屋做女佣，并为买下她、供她吃饭、授课和治病的费用背上债务。债务制度使训练中断不只是暂时停课——千代日后成为艺伎工作时，预计必须自行偿还这些开支。她曾猜想自己和佐津被带离家时是否有人付过钱，却不明白自己还要为置屋买下她的花费负债。

豆叶起初告诫千代不要亲自去找新田置屋养母。豆叶解释说，新田置屋养母会拒绝她，因为她认为祇园无人愿意做千代的姐姐。千代应回到置屋，对自己和豆叶谈过话一事只字不提。这番叮嘱让求助的可能性得以保密，同时豆叶准备直接去找新田置屋养母。

需要保密，反映出与初桃作对的危险。千代认为初桃绝不会好好教她，而且祇园很少有艺伎敢收她为徒，因为这样做就意味着要面对初桃。因此，豆叶提出收她为徒，不仅挑战了千代停滞不前的身份，也挑战了助长她孤立处境的地方势力。

关于风险与偿还的谈判

几周后，千代正在给新田置屋养母和一位客人上茶，置屋阿姨宣布有访客来。来客是豆叶，她要求谈谈新田置屋养母的女佣。在千代面前，豆叶说自己考虑过请求新田置屋养母允许她收千代为妹妹，尽管千代已经不再受训。新田置屋养母正要喝茶，手忽然停住——豆叶的提议迫使她正视一种可能——千代或许能再次成为一项投资，而不只是依赖置屋生活的女佣。

新田置屋养母说置屋财务吃紧，付不起豆叶这种身份的艺伎通常应得的报酬。她最初提出，只给豆叶千代未来收入通常份额的一半；如果千代在二十岁前还清债务，再付通常份额中剩下的部分，另加百分之三十。豆叶拒绝了这个安排——她要承担一项新田置屋养母认为可能根本办不到的任务，却只能收取低于平常的报酬，而其他有前途的女孩不必冒这种风险就能被收为妹妹。

新田置屋养母随后提出，如果千代成功，就把豆叶通常会得到的报酬提高到两倍；如果失败，则明确表示不另付任何报酬。这场交易揭示了机会话语下彼此冲突的盘算。新田置屋养母想限制置屋眼下的开支，同时保留未来获利的可能；豆叶则必须把自己的指导和声誉押在一个前途未定的女孩身上。

豆叶没有立刻接受。她要求查看账簿，弄清千代的债务究竟有多大。谈话结束前，千代就被派去办事，因此并不知道谈判结果。她回来时，南瓜正为两名女孩或许能分别得到祇园名声显赫的艺伎指导、从而相互竞争而感到高兴。然而，对千代来说，这段等待令人恐惧——她相信，如果谈不成，她就会一辈子做女佣。

豆叶的赌注与千代重返训练

第二天下午，豆叶叫千代到她的公寓来。千代刚开始道谢，豆叶便打断了她——事情还没有谈妥。她问千代新田置屋养母来访后说了什么，接着解释自己和新田置屋养母打了个赌。如果千代在二十岁前还清债务，新田置屋养母就要付给豆叶一大笔钱。豆叶说，若非确信千代能成功，她不会打这个赌；不过她也警告千代，成为她的妹妹，就意味着必须接受严格的条件。

这项决定让千代在离开训练两年后重新开始正式课程。十二岁的她觉得自己像是头一回起步——过去学过的许多东西都已忘记，而且在训练中断之前，她常常也心不在焉。大多数学生入行时都年轻得多；有些人在传统的三岁零三天时便开始学习，往往是艺伎的女儿，从小就把舞蹈和茶道视为日常生活的一部分。因此，千代重返训练带来的是新的可能，而非轻松赶上进度。

她重新接受的教育远不止三味线。“艺伎”一词指的是艺术家，艺伎理应学习多种技艺。千代清晨的课程包括鼓，一种跪坐时演奏、靠在肩上的小鼓。她也学习其他鼓类，包括放在大腿上或架子上演奏的较大乐器，并学会不同的敲击方法会产生不同的声音。这种广泛学习很重要，因为非正式宴席可能只用三味线伴着歌者演奏，而春季舞台表演《古都之舞》则需要三味线演奏者、鼓和笛组成的乐队。学生日后或许会专攻某一门技艺，但千代重返训练，就意味着要进入涵盖多种表演艺术的严苛课程。

对千代未来的影响

这项协议开启了千代后来在姓名和经济地位上显而易见的转变。水扬仪式后，新田置屋养母将她收为新田家的人——费用足以还清她的债务，收养也让置屋得以接下这些债务。然而，这项安排代价深远，因为置屋也索取她的收入，包括水扬所得和此后的收入。因此，千代最终成为新田小百合，正是源于训练、义务和家庭所有权构成的同一套制度；这套制度曾威胁要将她终身困在服役之中。

豆叶的介入意义重大，因为它改变了千代未来所受的条件，却没有让她脱离支配未来的经济结构。她重返学校有赖于一项关于债务和收入的交易，她的机会则以能否在规定年龄前还清债务来衡量。这一事件表明，训练既是脱离女佣身份的道路，也是一项新的义务——豆叶为千代打开了门，但千代必须学会各种技艺，并在从一开始就给她的人生标上价码的制度中取得成功。