利奥·卡斯特利画廊机构
安迪·沃霍尔日记利奥·卡斯特利画廊机构在安迪·沃霍尔的日记中扮演着双重角色——它既是他的作品吸引时髦公众的场所，也是他逐渐开始以佣金、价格、借展和错失机会来评判的一段商业关系。1977年《锤子与镰刀》画展开幕时人群云集，与他1985年对画廊处理其作品方式的抱怨形成了最鲜明的对比。日记记录的并非该画廊的机构史，而是沃霍尔赋予它的实际与社交意义如何变化。
作为社交场景的开幕式
1977年1月11日，沃霍尔前往利奥·卡斯特利画廊机构，参加他的《锤子与镰刀》展览开幕式。办公室里的人从六点起就一直等着一起出发。起初画廊空无一人；随后人们聚到吧台旁，喝起香槟，房间也渐渐挤满了人。展览以一幅大型《锤子与镰刀》作品和八幅较小的作品为中心。这一过程使开幕式仿佛是一场实时展开的社交活动——起初安静的房间随着宾客抵达、聚集在艺术品和酒水周围，逐渐变得拥挤。
来宾包括大卫·惠特尼、菲利普·约翰逊和大卫·怀特。宝莲·高黛到了现场，请沃霍尔为她制作一枚《锤子与镰刀》胸针。维克多也在场，正把一件衬衫剪开，作为表演的一部分。比安卡·贾格尔身穿一件来自哈尔斯顿橱窗的连衣裙，上面有维克多留下的脚印；凯瑟琳·吉尼斯则穿着另一套经他以同样方式处理过的服装。这些细节展现了画廊与时尚、表演、名人和艺术交织的网络，却没有把展览简化为其中任何单一元素。作品在此展出，但活动的公众面貌也由宾客的穿着、行动、请求和观看共同构成。
哈尔斯顿带来一幅小画，是伊丽莎白·泰勒为沃霍尔创作的。泰勒没有出席开幕式，沃霍尔记下了自己的失望，认为若她到场，活动会显得更重要。缺席的明星，以及她寄来的画，都成为他对当晚的记述的一部分——画廊的社交重要性，一部分取决于谁亲自露面，一部分则取决于由他人代为带来的物品和讯息。之后，沃霍尔给杰德·约翰逊200美元，让他负责晚餐招待，因为沃霍尔自己必须去参加约翰·理查森的聚会。于是，开幕式的社交活动从展厅延伸出去，成为一连串彼此重叠的社交义务。
1985年展览与沃霍尔的保留意见
到1985年9月，沃霍尔对画廊开幕式的记述带上了更为不满的语气。他原定出席《Reigning Queens》版画组合的展出活动，却说自己恨乔治·穆尔德，因为对方把这套版画组合放在美国展出——沃霍尔认为，这些作品只适合在欧洲展出，美国观众并不在意王室。他预料又会出现一篇负面评论。他在意的不只是作品能否被人看到，也在意作品在这个市场上的展出是否会招致他认为有损作品的反响。
紧张的气氛也延伸到了让-米歇尔·巴斯奎特身上。一则报纸标题把两位艺术家描述为双人舞搭档，并称巴斯奎特是沃霍尔的吉祥物后，沃霍尔请他不要来参加这次开幕式。他还问巴斯奎特是否因为那篇评论而生他的气；巴斯奎特回答说没有。日记并未证实画廊造成了媒体的这种描述，也未证实两位艺术家之间的紧张关系由画廊引起。但日记确实显示，这场展览与沃霍尔对评论的忧虑、对自己与巴斯奎特艺术关系如何被描述的在意，以及公开展出会如何影响人们对这段关系的理解交织在一起。
佣金、价格与遗失的画作
1985年10月，画廊在沃霍尔的记述中成了商业往来的对象。他正试图在欧洲找到一幅毛泽东肖像画，替想要这幅画的周先生寻找；找到作品就能促成一笔买卖。然而，这幅画是利奥借出去后一直没有收回的。沃霍尔形容双方的安排是——如果利奥卖出作品，就能拿到佣金；但他也质疑利奥是否为抬高自己作品的价格做得足够。这一区别很重要——日记记载了一项明确的财务安排，但沃霍尔的抱怨针对的是他认为本应与之相伴的努力和支持。
沃霍尔还把画廊与其他艺术家及艺术商作比较。他猜想罗伊·科恩和贾斯珀·琼斯维持着画廊的经营，并回忆说，利奥本可以举办巴斯奎特和他自己的作品展，却不想展出这些画作。相比之下，沃霍尔说，托尼·沙夫拉齐是想展出这些作品的艺术商。这件事将画廊置于一个竞争激烈的艺术圈中——能否办展不仅取决于艺术家的作品，也取决于艺术商是否愿意展出。沃霍尔的比较既记录了一个错失的机会，也区分了卡斯特利的决定与沙夫拉齐的兴趣。
在后来的一篇日记中，毛泽东肖像画依然下落不明——沃霍尔说，它仍遗失在欧洲某处，尼斯被认为可能是所在地，并把责任归咎于利奥。他还复述了一种说法，称利奥对女性提出的请求来者不拒。这些是沃霍尔的判断和转述的印象，并非对画廊行为的独立记述。然而，与佣金安排和先前的借展事件放在一起看，这些内容表明，一件具体作品的遗失如何加深了他对责任、作品可及性以及画廊是否重视其作品价格的广泛不满。
日记中的画廊
在这些日记条目中，利奥·卡斯特利画廊机构从一间香槟、服饰、表演和绘画共同点缀夜晚的拥挤房间，转变为一段以销售和展览选择来评判的商业关系。1977年的开幕式呈现出画廊作为吸引公众关注的舞台；1985年的条目则凸显沃霍尔对作品反响的焦虑，以及他对艺术商是否为他尽力的怀疑。遗失的毛泽东肖像画让这份不满有了具体对象——一件未能归还的借展作品、一笔无法进行的潜在交易，以及一个悬而未决的责任问题。日记中不断变化的侧重点表明，画廊的重要性并非来自它作为固定背景的存在，而在于它展出什么、聚集了哪些人，以及能否帮助沃霍尔的作品找到买家并获得有利关注。
