玛丽·布恩画廊

《玛丽·布恩画廊》呈现了艺术家的紧张心情、展览前景与商业关系汇聚之处。在日记中，它早期最明确的重要性，是让-米歇尔·巴斯奎特于1984年举办的展览——这家画廊既是重要开幕展的举办地，也是他焦虑期待的场所。到1986年，他与玛丽·布恩的关系已经结束，而布恩本人则找安迪·沃霍尔，邀请他加入自己的画廊。因此，叙述呈现的并非一个静止的背景，而是艺术家、经销商与追求认可之间不断变化的联结点。

在竞争激烈的艺术市场中的地位

这家画廊出现在日记中时，周围谈论的是艺术家更换代理画廊，以及可能影响这些决定的金额。巴斯奎特的展览开幕之前，有传言说朱利安·施纳贝尔离开了玛丽·布恩，转投佩斯画廊，因为佩斯画廊愿意预先支付他一百万美元。日记将此事记作市场传闻，而非来自画廊的核实说法；但这个具体数字清楚表明了其中的利害关系——画廊关系既可能关乎艺术机会，也可能涉及眼前的资金承诺。

这则消息与沃霍尔将业务从860号百老汇迁往新址的实际工作并列出现。叙述没有把这次搬迁与《玛丽·布恩画廊》直接联系起来，却将画廊置于一个更广阔的工作环境之中，其中有艺术家、不断变动的场所、午餐聚会和商业安排。它的重要性通过这些交汇之处展现，而不是通过对员工、展览规划或内部组织的正式介绍来说明。日记追踪着谁在哪里展出、谁可能离开，以及艺术家希望接下来与哪位经销商合作。

巴斯奎特的展览与开幕

《玛丽·布恩画廊》的展览临近时，巴斯奎特给沃霍尔打了电话，显得有些紧张。沃霍尔记下展览将在那个周末举行，后来应巴斯奎特之邀，带杰伊·施赖弗和刘本杰明去看展览。拜访期间，巴斯奎特仍然很紧张。他身边有一位韩国女性，在拉里·加戈西安手下担任秘书；日记写到两人牵着手、举止亲昵，沃霍尔则猜想巴斯奎特会伤她的心。这段私人观察伴随着参观画廊的经历，却没有掩盖其核心目的——巴斯奎特希望他们来看展览。

开幕前几天，巴斯奎特来到沃霍尔住处，卷大麻烟卷，似乎在为当天晚些时候的展览感到紧张。接着他想买套新衣服，于是两人去了他经常买衣服的店。之后步行时，他们来到华盛顿广场公园；沃霍尔最初就是在那里遇见巴斯奎特，当时他正签着“萨莫”这个名字、写涂鸦并画Ｔ恤。公园勾起了巴斯奎特不愉快的回忆。与这段回忆形成对照的是，画廊开幕为他的作品提供了另一种展出环境——不是公园里让他想起的早期街头活动，而是在一间沃霍尔认为很棒的画廊里举办展览。筹备期间，他始终焦虑不安，但日记对展览本身的评价是正面的。

叙述没有提供展览作品清单、销售数字或评论界反响。相关细节来自展览前后的一连串经历——巴斯奎特打电话、他的紧张、衣服、重返一个与他早期创作有关的地方，以及沃霍尔事后的好评。因此，画廊的作用通过亲历的筹备过程与后续情形呈现，而非通过关于展览的机构性介绍来体现。

关系的变化

到1986年8月，巴斯奎特告诉沃霍尔，他已经没有画廊代理，也离开了玛丽·布恩；据说他和布恩都对分开感到高兴。他想转投利奥·卡斯特利，但沃霍尔怀疑卡斯特利不会接纳任何人。尽管如此，巴斯奎特仍希望能在那里办一次展览，同时也清楚卡斯特利不会卖出任何作品。日记保留了两者之间的区别——希望与某人建立联系，并不等于期待这种联系带来销售。它也说明，巴斯奎特早先在《玛丽·布恩画廊》办展，并不意味着双方会维持长久关系——在这次较晚的谈话中，他已经离开了。

这种变化为画廊早先的重要地位勾勒出一段虽有限却意味深长的历程。《玛丽·布恩画廊》举办过一场巴斯奎特显然紧张地准备、而沃霍尔认为成功的展览；两年后，巴斯奎特则说自己已经不属于这家画廊，正望向另一位经销商。日记没有解释他离开的原因，因此无法确定这一决定源于冲突、策略还是其他情况。日记记录的是关系本身的转变，同时也写下了巴斯奎特对新关系的期待，以及他对其商业前景坦率而实际的判断。

布恩接洽沃霍尔

1986年12月，玛丽·布恩穿着一件皮草大衣，和弗雷德·休斯一起来找沃霍尔，希望沃霍尔加入她的画廊。沃霍尔还没有和弗雷德谈起他们午餐时讨论的事情。他注意到布恩的笑容，但这篇日记没有写明接洽的条件、决定或结果。因此，这一刻记录的是一次邀请，而非达成协议。

与巴斯奎特的离开并置来看，布恩的接洽展现了画廊另一种形式的转变——在一位与画廊近期历史有关的艺术家离开之际，画廊正寻求沃霍尔的参与。日记没有交代这段拟议中的关系后来如何发展，而是着重写下当时的具体情形——布恩与休斯一同到来、她穿着皮草大衣、此前的午餐，以及沃霍尔知道自己还没有和弗雷德谈话。纵观这些经历，《玛丽·布恩画廊》的重要性来自不断变化的私人关系与职业联系——它展出过巴斯奎特的作品，后来成为他与布恩分道扬镳的背景，之后又出现在布恩试图邀请沃霍尔加入她的画廊这一事件中。