宝丽来公司

宝丽来公司在安迪·沃霍尔的工作世界中占据两个既不同又相连的位置——宝丽来Big Shot相机是他开始创作委托肖像时所依赖的工具，而该公司的广告合作关系对《访谈》杂志也很重要。日记中的几段记述以一种相机型号、一场派对和一张日落照片为线索，勾勒出该公司的影响如何从图像创作延伸到沃霍尔的商业往来与社交生活。

Big Shot相机在沃霍尔的肖像创作流程中的作用

创作委托肖像时，沃霍尔先用宝丽来Big Shot相机为每位坐姿者拍照。他通常会拍摄约六十张照片，然后选出四张，制成八乘十英寸乙酸纤维素片上的正像。宝丽来公司在这一流程中的作用集中于这个关键的起始阶段——相机拍摄的照片为沃霍尔后续制作肖像图像提供了素材。之后的筛选、绘画和印制环节使用其他材料并由其他从业者完成，并非归于宝丽来公司的工作。

在这段记述中，这款相机并非可随意替换的工具。沃霍尔在这些肖像拍摄中只使用Big Shot。该型号停产后，他与宝丽来公司特别协商，买下公司所有未售出的存货。他设法确保买到剩余相机，这具体体现了设备的重要性——他既定的肖像创作流程依赖某个特定型号，而该型号停产造成了供应问题，他直接找制造商处理。

这些照片只是一个高度受控流程的起点。沃霍尔从选出的四张照片中挑定一张，决定裁切方式，并调整其特征，让坐姿者显得更好看——拉长脖子、修窄鼻子、放大嘴唇，或让肤色更白净。选定的图像被放大到四十乘四十英寸的乙酸纤维素片上，以供丝网印刷。助手把画布底色涂成肉色；沃霍尔描摹图像、为选定区域上色，再将完成的网版对准，使照片细节叠印在下方的颜色之上。对位上的细微差别造就了肖像不断变化的视觉效果。因此，宝丽来公司的相机为一个创作流程提供了素材，而摄影肖像在其中经过反复筛选、修改、放大，最终转化为绘画与丝网印刷作品。

肖像作为商业形象与公众形象

沃霍尔依赖肖像委托，使这一相机拍摄流程兼具经济功能与艺术功能。即使他正为画廊和博物馆展览准备其他画布，肖像创作仍在继续；委托作品也构成了他年收入的相当大一部分。所列价格约为第一幅画布两万五千美元，每增加一幅另收五千美元。反复使用Big Shot相机，是一项持续的商业实践，而非偶尔尝试。

这些作品也在公共宣传场合流传。1986年，佩奇带着沃霍尔的多莉·帕顿肖像前去拍摄《今日秀》的一段节目，该节目内容与内曼·马库斯百货公司的商品目录有关。这段节目并未被描述为宝丽来公司的项目，但它展现了沃霍尔作品从肖像创作延伸至电视和零售宣传的更广泛传播过程。因此，日记中关于宝丽来相机的记述，也是更大规模图像经济的一部分——坐姿者可以先成为一件委托创作的艺术品，随后又出现在另一种媒体场合。

赞助、派对与社交地位

1978年4月，宝丽来公司还在工作室54举办了一场奥斯卡金像奖派对，由沃霍尔和杜鲁门·卡波特担任主持。这场派对将公司带入沃霍尔的公共社交圈，但筹办过程颇为棘手。邀请函出了差错；沃霍尔觉得荒唐的是，那天下午，一封由人亲自送达、写着他名字的邀请函竟送到了他自己的办公室。问题不只是安排上的混乱——被漏邀或进不了场的人感到愤怒，作为派对赞助方的公司所举办的活动带来的社交后果，最终落在主持人身上。

宾客名单的处理又成了摩擦的来源。鲍勃怀疑，史蒂维·鲁贝尔因为艾琳·梅勒、艾哈迈特·埃尔特古恩和米卡·埃尔特古恩此前对他冷淡，而且他得知他们没收到邀请，于是把这份年长宾客名单扔掉了。沃霍尔形容派对后的情形糟糕透顶，尽管后来仍有人打电话称赞派对办得很棒。这种反差体现了赞助作为社交表演的不确定性——整体活动可能备受称赞，但具体的排斥行为会损害人际关系，也会影响人们对主持人的看法。

派对两天后，沃霍尔给罗尼·卡特罗内钱，让他去买报纸，查看宝丽来活动是否见报。这件小差事把赞助与宣传联系起来——这场派对不只是一场聚会，它是否出现在报纸上也值得一查。日记没有说明最终获得了怎样的报道，但记下了这样一种预期——一场受赞助的晚会可能会以媒体报道的形式，开启第二段传播。

广告与筹码

到1986年8月，沃霍尔开始向宝丽来公司争取另一种回报。在罗马咖啡馆的一场晚餐上，一位宝丽来公司代表应佩奇安排到场。沃霍尔警告对方，如果公司不登广告，他就不再使用公司的名字。代表答道，他不希望这项要求意味着他们以后不能再做朋友，随后送给沃霍尔一张日落的宝丽来照片；沃霍尔带着戏谑和怀疑的态度看待这张照片是否有特殊的私人意义。

这番交涉让相机与商业关系直接交汇。此前，沃霍尔因为肖像创作依赖已停产的Big Shot相机，设法确保买到剩余库存；如今，他则利用自己继续与该公司名字联系在一起这一点，作为要求《访谈》杂志广告的筹码。那张日落照片缓和了商业对峙，却没有在日记中解决问题。宝丽来公司在这些记述中的重要性，就在于其双重角色——公司的设备参与了沃霍尔图像创作的具体过程，而公司的广告与赞助，则将这些图像及其创作者与杂志的财务状况和公众能见度联系起来。