大都会歌剧院

大都会歌剧院在日记中是一个供人观演和观察社交活动的场所，而非机构画像的主题。在一次记载下来的造访中，安迪·沃霍尔以摇滚乐的标准评判歌剧及其观众，留下了他亲身接触这家机构时简短却鲜明的印象。

一次记载下来的造访

约翰和纪美子开车接上沃霍尔，带他前往大都会歌剧院。演出剧目是瓦格纳的《汤豪瑟》。日记没有更全面地记述这次外出或歌剧院本身，而是聚焦于沃霍尔即时的反应，并将其记在构成他个人日常日记的活动序列之中。

演出与观众

沃霍尔觉得演出乏味，并认为其中没有出色的歌手。他推测，最优秀的歌手都转去唱摇滚乐了，由此将歌剧与流行音乐置于争夺歌唱人才的直接竞争之中。这番比较表明，这次歌剧之行不只是一则出席记录——它也体现了他常以自己关注的当代流行文化来评判既有文化形式。

他的观察也从舞台转向观众席。他形容观众是一些男孩和年长男子，年轻男子正从年长者那里了解他所谓的生活中更高雅的事物。在这段记述中，观看歌剧既像是接受文化熏陶，也是一种社交接触。这种印象属于沃霍尔的日记视角；这则记录并未证明它是对大都会歌剧院观众的一般描述。

日记作为记录

这次造访留存在一本日记中，其记录方式将个人观察与日常记账结合起来。从1976年秋天起，帕特·哈克特和沃霍尔在工作日早晨通电话，由她记录他的活动和现金开支。依照哈克特的说法，这项起初只是日志的记录后来成了沃霍尔自己的个人叙述，尽管满足税务审计人员的要求仍是记录目的之一。

这套记录方式对细节格外留意——沃霍尔甚至记下每笔十美分的电话费，而哈克特则打出每日记录，并通常将散落的出租车和餐馆收据贴在对应页面上，再把这些页面存入信件档案盒。精确记录与主观判断相结合，塑造了大都会歌剧院这一段记述。日记保留下来的不是对这家机构的官方评价，而是那次对沃霍尔而言重要到值得记录的亲身经历。