伊达

伊达是弗朗茨·比伯科夫的伴侣，也是那场暴力行为的受害者；这场暴力的后果决定了她在小说中的位置。他们在她姐姐米娜的公寓里争吵，最后弗朗茨动手打了她；伊达被送往医院，五周后去世。弗朗茨出狱后，叙述重新回到她的遭遇，将她的死亡与他仍然活着、且无法停止责怪她并置。

身份与致命冲突

伊达是通过她与弗朗茨的亲密关系，以及那场使这段关系演变成致命冲突的争吵来呈现的。场景发生在米娜的公寓里；伊达说出的话让弗朗茨觉得自己的荣誉受到攻击，争吵随之激化。叙述强调了他的反应中存在的矛盾——尽管他的生活早已一团糟，他仍然极力维护自己的荣誉。

争吵期间，弗朗茨拿起一把小木制奶油搅拌器，打了伊达两下。这件物品只是普通的家用器具，但它被用来打人，标志着两人的争吵变成了一场造成深远后果的暴力行为。伊达的姐姐从隔壁房间进来，制止了袭击。随后弗朗茨离开，当晚在住处附近被一队巡警带走。几周后，伊达因伤势引发的并发症在医院去世。

弗朗茨获释后，伊达仍是他回忆过去时的核心人物，尽管他的回忆并未转化为对自身责任的承认。一个星期三，他动身前往他曾与伊达住在米娜家中的那处地址。他一路哭泣，但思绪却一次又一次地把责任推给伊达，并回到那个说法——她的死正是她自己想要的。因此，他这次悲伤的探访将哀痛与指责并置，并未化解两人之间的暴力冲突。

死亡、葬礼与不平等的后续

袭击发生五周后，伊达在弗里德里希斯海因医院去世。叙述具体说明，她肋骨骨折引发的并发症发展成胸膜脓胸和肺炎；这种循序渐进的医学过程表明，她的死亡是随着时间推移而发生的后果，而非争吵当场便告终结。她的遗体经过解剖，之后安葬在兰茨贝格大道墓园。

叙述随后将她长眠地下的岁月与弗朗茨服刑的年头相对照——伊达已下葬五年，而他的四年刑期已经结束，又重新获得自由。他继续喝酒，继续生活，仿佛那些后果并未追上他。相较之下，伊达则被描绘成一个曾经活过的人，如今只剩下地下的沉寂。这样的对照让她的缺席格外有力——导致她死亡的男人重新开始过日子，而叙述坚持呈现她生命的漫长历程与最终终结。

伊达怀着对弗朗茨的恨意死去；她的新男友是一名来自布雷斯劳的男子，在她死前曾去探望她。这些细节使弗朗茨后来把发生的一切归咎于她的倾向更加复杂——她的生活中有弗朗茨对这场冲突的叙述之外的关系与选择，而且她死前并未与他和解。小说与古典悲剧的对照进一步凸显了两人的差异。叙述提及谋杀与复仇的神话循环，却强调追逐俄瑞斯忒斯的复仇女神并未追逐弗朗茨；小说没有把他的惩罚写成与其罪行相称的超自然报应。即使他重新过起寻常生活，伊达的死亡仍是真实而不可逆转的。

叙事形式与古典对照

伊达死亡的叙述与阿伽门农和俄瑞斯忒斯的故事并置，但这种对照刻意避免把她的遭遇写成古典悲剧式的壮观场面。叙述者先唤起复仇女神与神话语言，继而转向弗朗茨·比伯科夫——他是一个普通人，在一九二七年末于亨施克酒馆或别处喝酒，臂章则放在口袋里。这一反差将注意力从超自然追猎转向人与人之间不平等的后续——神话提供了谈论罪责与复仇的词汇，却没有让弗朗茨受到相应的惩罚。

叙述也拒绝将这场暴力视为不可理解或命中注定。它以审慎、近乎技术性的方式拆解事件，把原因与后果呈现为可以追溯的过程，而非神秘莫测的现象。这种程序化的语言与神话合唱及其戏剧性火焰形成对照——叙述坚持呈现的是人的行为及其真实后果，而非某种无法解释的神秘力量。在这些段落中，伊达几乎没有独立的言语或内心生活；她的遭遇反而成为衡量弗朗茨继续在世间行动的尺度。

重返米娜的公寓

重返米娜住处的叙述描写了一段过去与现在无法截然分开的经历。弗朗茨·比伯科夫沿着伊瓦利登街和阿克尔街走到第二内院，他的思绪一度抹去了自己的牢狱生活，也抹去了此前在龙骑兵街的谈话。到了门口，米娜认出了他，问他为何而来；他还是走了进去，仿佛刑期已满就足以成为留下来的理由。一路上伴随着他的那种反复、弹跳的节奏延续到公寓里；他努力应付舌头上仿佛有东西卡住的感觉，目光则落在房间里的家具上。伊达虽已不在，但这次支离破碎的重返使这处住所成了一个地点——她的死亡、弗朗茨的囚禁和他悬而未决的指责，一并涌回当下。