特里亚纳是瓜达尔基维尔河对岸的街区，它的灯火与日常生活为小说结尾提供了与死亡、犯罪和失落相对照的景象。它既是结尾河畔场景中的避风港，也是调查暴力事件波及之处——一名与彭乔·加维拉有关、身受重伤的私家侦探被发现倒在特里亚纳桥下。

街景与河岸

在河边，普尼亚莱斯姑娘走进芦苇丛，把裙摆浸湿，再将它拂过太阳穴，同时轻声哼唱一首安达卢西亚民歌。河对岸，特里亚纳的灯火在远处闪烁。这一幕将街区置于更广阔的记忆与离别地理之中——据说微风来自圣卢卡尔和大海，甚至来自美洲；而河流曾载来好事与坏事、梦想与人生。

这里的河岸并非抽象的风景。石阶向下延伸至水边；芦苇拂过河岸；灯火通明的街区与三位同伴隔河相望，他们正面对一个灾难之夜的后果。这个地点映衬出他们侥幸生还的脆弱处境，也让人看到，这座城市仿佛比任何个人的不幸都更宏大、更恒久。

结尾场景中的避风港

古巴人唐·易卜拉欣最近一次导致惨败的冒险之后，他失去了那笔想象中的四百五十万——他原本指望用它为普尼亚莱斯姑娘开一家弗拉门戈歌舞餐馆——也失去了留在《卡内拉·菲娜》号上的财物。在曼特莱特的波特罗帮助下，他站起身来，普尼亚莱斯姑娘也从河里上来了。他的泪水和她凌乱的模样显出眼前的挫败，但随后，场景转而呈现他们周围尚存的一切。

三人平安无事，而这里是塞维利亚。河对岸，特里亚纳灯火通明，宛如一处避风港；胡安·贝尔蒙特的青铜侧影俯瞰着它。阿尔托萨诺大道三百米内有十一家酒吧；某处，一把吉他正等待有人开口唱起安达卢西亚民歌。这些具体的延续迹象并未抹去三位同伴的损失；相反，叙事将他们转瞬即逝的羞愧与悲伤，与街区恒久如常的街道、音乐和聚集之处并置。

暴力与桥梁

有关一名私家侦探被发现在特里亚纳桥下、随后因伤势惨重而被送入雷娜·索菲亚医院的报道，也让特里亚纳出现在教堂事件的后续之中。纳瓦霍认出此人是一名资历低微的调查员；据报道，他为彭乔·加维拉担任保镖。彭乔·加维拉是马卡雷娜·布鲁纳的丈夫——或者说，与丈夫身份相差无几。报道提到侦探的伤情，却没有说明是谁把他弄到那里，也没有交代他如何受伤。

因此，这座桥将街区寻常的地理景观与调查背后尚未解决的暴力事件联系起来。河岸边，结尾场景将幸存者聚在特里亚纳的灯火之下；桥下，警方则发现了另一名伤者。这种并置使街区不只是慰藉的象征——它提供庇护与延续感，却仍处于那些塑造了故事的危险所能触及的范围之内。

叙事意义

结尾的景象将人的一生与这座城市看似恒久的存在相衡量。叙述指出，古巴人唐·易卜拉欣、曼特莱特的波特罗、普尼亚莱斯姑娘、西班牙国王和教宗终将死去，而塞维利亚仍会留在河畔。特里亚纳灯火通明的轮廓将这种对照化为可见的景象——亲密的人生失落终会过去，而街区仍在熟悉的位置隔水相望。

这种恒久既不是解决之道，也不意味着大团圆结局。同伴们虽已脱险，古巴人唐·易卜拉欣的冒险却以失败告终，故事中更广泛的困境也未曾消除。特里亚纳之所以重要，是因为它的酒吧、音乐、河流和灯火，在宏大计划崩塌之后提供了一种朴素的归属感——这是扎根于真实地点的避风港，并非苦难已经结束的承诺。