孚日广场是卡索邦逃离工艺美术博物馆后穿过的一处广场。在他失眠而恐惧的感知中，这里与其说是避难所，不如说是他想象中围绕着自己的秘密地理中的另一间密室。广场的拱廊、门廊和经过的人影，都被他看成与博物馆的陈列和隐秘通道相似，显示出“计划”如何彻底左右了他对巴黎日常景象的解读。

环境与外观

深夜，卡索邦走在广场的拱廊下，反复衡量这些拱廊与工艺美术博物馆有多相似。他想起一部电影——疯子杀手马蒂亚的脚步声曾在这里回响。这个记忆使他停下脚步，猜想是否有人正在跟踪自己。这番联想使公共拱廊仿佛成了一条可能有人追来的走廊，尽管并无证据表明确实有人跟踪他。

广场的建筑细节加深了这种不安。卡索邦描述了低矮的十六世纪天花板、圆拱、出售版画、古董和家具的店铺，以及经年磨损的古老门廊。在他的叙述中，这些熟悉的特征带上了某种氛围，仿佛此地的居民与历史数百年来从未改变。熟悉的城市仿佛被保存在玻璃之后。

门廊与想象中的地下世界

卡索邦沿着拱廊前行，把不同的门廊看成某种隐秘社会秩序的标志。在七十五号，一扇新门紧挨着一扇老旧剥落的门，使他联想到“物质人”与“灵性人”，或主人与奴隶之间的交替。三号一扇最近修复的门又延续了这一模式。这些判断并非经证实的发现——它们揭示出他的猜疑如何将建筑上的差异转化为一幅标示隐秘归属的密码地图。

随后，他注意到一处他认为曾是拱门的地方被木板钉住。他从这个寻常的障碍推断，那里过去曾有一家秘术书店，而且整条街区一夜之间被清空。他将这场所谓的消失与阿列的失踪相提并论，并断定有人正在掩盖踪迹，因为他们知道有人已经获悉太多。场景没有提供任何独立证据，证明那里曾有书店、发生过撤离或存在阴谋；其力量在于卡索邦如此迅速地把一道被封住的开口变成了证据。

想象中的地下世界赋予广场一种最阴暗的假想地貌。卡索邦想象有些身披黄色斗篷的人和制作动物标本的人只在夜间现身，他们知道一块可移动的石板，还能通过一个显眼的井盖进入《地下世界》。这番幻想使广场表面仿佛藏着一条通往日常城市地下的入门路径。秘密通道与其说是孚日广场经证实的特征，不如说是他的恐惧赋予一种想法的形态——隐秘知识就在脚下。

孤立、征兆与离开

在比拉格街的街角，拱廊在卡索邦看来空旷无尽。紧闭而没有灯光的窗户，成了他虚构出来的人物可能藏身窥视的所在；掠过的影子和停着的汽车，则短暂打断了他眼中空无一人的广场景象。一只体型庞大的比利时牧羊犬从他面前经过；他把这条狗与浮士德和瓦格纳联系起来，而“瓦格纳”这个名字又使他想到瓦格纳博士，认为博士或许会告诉他——他正在胡思乱想，那些鬼魂只是想象出来的，贝尔博还活着，而圣殿复兴共治骑士团并不存在。

想到可能存在这样的解释，并没有让他恢复信心。卡索邦几乎是跑着离开广场，把身后的一辆汽车当成可能跟踪他的车辆，随后才意识到，它或许只是在寻找停车位。他被一个塑料垃圾袋绊了一下；汽车停了下来，并未追赶他。他来到圣安托万街，寻找出租车。因此，孚日广场标示着他短暂地从博物馆的禁闭空间走向逃离，却并未使他重获确定感——即使眼前的事件有寻常解释，猜疑仍持续左右着他所看到的一切。