工艺美术博物馆是巴黎的一座博物馆，其展厅成为小说最终对峙的发生地。对卡索邦而言，它既是一座供人探查的建筑、一处藏身之所，也是他参与编造的历史模式产生致命后果的地方。它的力量来自博物馆中的实物与投射其上的故事相互碰撞——卡索邦穿行于真实的大厅和陈列柜之间，一边想象世界之主的到来，一边亲眼目睹傅科摆下方真实发生的秘密集会。

博物馆及其阴谋含义

卡索邦前往葡萄牙的托马尔后，他关于延续数百年的圣殿骑士计划的理论出现了决定性转折。在他看来，基督骑士团的城堡似乎符合普罗万密文中提到的第一个会面地点——幸存的圣殿骑士可能在那里获得庇护，并与另一群人取得联系。他满脑子都是新想法地回来，确信计划始于托马尔，而且其中关于城堡的说法应当按照真实地理地点来理解。工艺美术博物馆早已与傅科摆及秘密集会的可能性联系在一起，于是成为这一重构所指向的目的地。

博物馆的意义与卡索邦本人对这一理论的贡献密不可分。他提醒自己，目的并非发现圣殿骑士的秘密，而是构造这个秘密。然而，这一区分渐渐变得模糊——一旦他把托马尔当作证据，并想象出一连串隐秘会面，工艺美术博物馆似乎便能印证他与同伴编造的计划。这座建筑并非只是藏着一场阴谋；它还成了卡索邦的解读借以让阴谋显得存在的实体框架。

在博物馆唤起的政治记忆

卡索邦记忆中那场反对法西斯阴谋的米兰游行，为工艺美术博物馆之后所扮演的角色蒙上一层阴影。游行从大学出发，让左翼知识分子走进一座被默认的地盘界线分割的城市——示威者占据朗戈奥古斯托广场以外的区域，法西斯分子则盘踞在圣巴比拉广场周围。只要双方都不越过这些界线，警方便对这场未经许可的示威视而不见。卡索邦站在圣斯特凡诺广场附近的记者、编辑和艺术家中间，并未加入游行队伍。

从博物馆回想往事时，他质疑自己当时置身事外，究竟是因为冲突不属于他那一代，还是因为他在躲避风险。他思索自己是否参加游行，只为了让自己经历一次决定性时刻的考验，并意识到其中自相矛盾——他特意寻找一个人为制造的机会，来证明自己在真正的决定性时刻会做出正确行动。因而，他后来进入工艺美术博物馆一事，承载的不只是好奇——6月23日星期六早晨六点，在贝尔博的公寓里，卡索邦决定不能忽视当晚可能发生的事情。他后来回忆说，好奇心，也许还有责任感和友情，压过了恐惧。

夜间的内部空间

卡索邦先在一处小小的观察点等候，听着建筑物发出的吱嘎声和窸窣声，并试图说服自己，这些声响只是旧橱柜、窗框、灰泥和墙壁造成的。夜色渐深，他断定集会会在傅科摆前的中殿举行，自己必须换到更好的藏身处。手电光束断断续续地照过博物馆的陈列柜和机械装置，使熟悉的展品变成障碍物，也成了可能发出声响的来源。黑暗中，他觉得有另一个存在正模仿自己的动作；这种猜疑反映出计划已在多大程度上塑造了他的预期。

午夜将近，卡索邦走下一段楼梯，穿过拉瓦锡厅和陈列模型火车的走廊。他看见中殿里有暗淡的灯光在移动，听见有人拖着脚步走动、拖曳物件。在格拉姆雕像附近，他发现立方形基座的前面板已经放下，像一块登船跳板。一个男人提着一盏装有彩色玻璃的煤气灯，从隐蔽通道里走出来；另一个男人从唱诗席那边加入他，催他快些，说其他人将在一小时内到达。这个隐蔽入口让博物馆从一个想象中可以进入的空间，变成了秘密集会的真实通道。

傅科摆前的集会

集会在中殿和环形回廊中逐渐成形——入选者面对傅科摆，信众则站在中殿里。阿列身穿蓝色细条纹西装，牵着洛伦扎·佩莱格里尼的手走了进来。她脸色苍白、神情恍惚，身穿一件半透明的白色束腰长袍；众人把她带到帕斯卡雕像附近的一座火盆旁。阿列抚摸她的脸，示意阿瓦隆巨人扶住她，随后在一张面对集会成员的桌子旁坐下。

阿列解释说，会议本应在1945年6月23日夜间举行，并声称这群人历经六百年迷误，终于找到了知情者。他要求阿尔登蒂上校现身；这位上校此前一直下落不明。阿列还说，囚犯已经指认他是自己知识的来源。阿尔登蒂现身时仍可辨认，但已经步履不稳；傅科摆将他隔在一定距离之外，集会成员则转而组成审判庭。在工艺美术博物馆里，计划所虚构的历史已经变成了指控和危险的导火索；博物馆的象征性中心划出了集会者与受审者之间的界线。