塔林佐场地的巡演营地被清空

塔林佐场地巡演营地的清空，使格温普兰与他共同生活和演出的剧团分离。他回来时，发现这里并非一处安静的集市场地，而是一片空地——帐篷、手推车、摊棚和人都消失了。显然是警方采取的行动，将这座昔日拥挤的工作场所和家园变成一片空无，也使格温普兰不得不去寻找那些已不在此处的人。

背景与意义

格温普兰的公众身份由表演塑造。他的脸无论在他是否觉得好笑时都会引人发笑，而他靠在人群面前展示自己谋生。绿箱剧团为这种展示提供了共同演出的场合——乌尔苏斯设计表演，格温普兰则与他和其他人一同登台。例如，在幕间戏《混沌被征服》中，格温普兰扮演一个与狼和熊所代表的力量搏斗的人；高潮处，他的面容在灯光下显现，观众的惊愕随即转为具有感染力的笑声。在舞台上，他的外貌是安排好的表演的一部分，而观众的反应则为剧团带来成功。

营地的消失颠倒了这种安排。观众不见了，表演场地也被清空，格温普兰失去了那些赋予他流浪生活日常秩序的同伴。本场景没有说明剧团去了哪里，也没有解释这次行动背后的具体决定。不过，叙述将这处集市场地描述为显然遭警方清场，因此这场缺席并非演出间寻常的短暂停歇。

发现空荡荡的集市场地

夜里，格温普兰呼唤乌尔苏斯和霍莫。黑暗并未掩盖最重要的事实——集市场地仍在那里，但熟悉的营地活动已经消失。没有大篷车留下；没有帐篷、摊棚或手推车显示剧团曾在此驻扎。曾经充满喧闹和活动的流浪艺人，如今已被一片空寂无声的地方取代。

他首先通过缺席察觉到这一切。他环顾四周，发现所有东西都已消失；随后，焦虑驱使他试着确认附近的房子里是否还有人。他敲打房门、大门、窗户、百叶窗和墙壁，逐一尝试不同入口。他呼唤剧团成员，包括乌尔苏斯和霍莫，然后停下来倾听。没有人回应。他一次次呼喊和敲门，却无法重新联系上那些曾让这个地方变得熟悉的人。

搜寻与突袭迹象

格温普兰没有把最初看到的情形当作全部。他离开房子，搜寻塔林佐场地，前往前一天帐篷和大篷车曾经搭设的地方。尽管知道摊位里已空无一人，他还是敲了敲摊位，并在这片荒废的场地上逐一查看门窗。这番有条不紊的搜寻表明变化之彻底——营地没有哪处隐蔽角落仍在运作，也没有任何声音能解释它为何突然消失。

对集市场地的描述最清楚地表明了这次清场是如何发生的。这里显然遭到了警方处置，叙述将其比作一次突袭。此处并非只是被人离开；它已遭彻底搜查并清空，昔日的营地被比作遭夷平的蚁丘。这个比喻通过结果呈现了行动的情形——一处拥挤的聚居地变成了空地。然而，场景没有交代参与的官员、具体程序或剧团的去向，因此叙述的重点仍是格温普兰发现了什么，而非当局的动机。

分离与后续

逐处搜遍集市场地后，格温普兰离开那里，穿过曲折的街道，向泰晤士河走去。他的行动标志着清场带来的直接后果——由于找不到剧团，也得不到任何解释，他只得离开曾经作为剧团据点的地方。这番搜寻没有找到任何人，也没有得到回应，只确认营地已经不复存在。

这一幕的力量来自它与格温普兰生活中那些公开场景的对比。他的表演能让人群聚集在他那张永远带着笑容的脸周围；在上议院，他试图谈论穷人的苦难，却被听众的笑声打断。在塔林佐场地，根本没有观众。熟悉的舞台、演员以及围绕舞台形成的群体都已消失，只剩下他独自面对这一切的后果。因此，这次清场既实实在在地破坏了剧团的家园，也造成了一场个人的分离，而分离的原因和剧团的去向在本场景中仍未得到解答。