警察来访时，吉布里尔·法里什塔开枪自杀；他从钱杰兹·查姆查瓦拉所有的昌查瓦拉家铜制神灯中取出一把左轮手枪，在萨拉丁·查姆查面前结束了自己的生命。这一幕将突如其来的暴力行为与吉布里尔早先承认自己无法忍受反复发作的疾病联系起来。对萨拉丁而言，神灯变成藏枪之处，象征着可能性已大幅缩减；对吉布里尔而言，枪击被描述为一种解脱。

门外的警察

这一幕以敲门声和门外的请求开始：“请开门。警察。”萨拉丁意识到，卡斯图尔芭终究还是报了警。警察的到来带来了直接的外部压力，但房间里的危险早已埋下——吉布里尔把一把枪藏在神灯里。萨拉丁认出武器并大喊警告，说屋内有持枪的人时，敲门声停了下来。原本可能只是要求开门的呼唤，此刻已变成一场危机，而警员还未能进屋。

藏匿的左轮手枪使神灯不再只是方便的藏身之处。吉布里尔掀开灯盖，任它哐当一声掉到地上；萨拉丁向警察示警时，吉布里尔用手沿着灯身摩挲了三次。随后，左轮手枪跳到了他的另一只手里。这一连串紧凑的动作——敲门、发现、警告、手势、武器——让看似平常的家用物件几乎瞬间变成迫在眉睫的威胁。警员仍在门外，萨拉丁却近在咫尺，足以明白吉布里尔做了什么，并大声呼喊。

神灯与选择的收窄

萨拉丁的注意力从枪移向神灯令人联想到的形象——一个为持灯者效劳的怪物般的吉恩精灵。在他的记忆中，吉恩精灵这样问道：“你有什么愿望？我是持灯者的奴隶。”这段回忆将武器变成了古老奇谈中奇迹的阴森缩减版。神话中的仆役或许能打开种种可能；现代物件却只带来一把枪，而持有它便能掌控生死，却无法恢复任何更广阔的自由。

萨拉丁想到武器会限制可能性，这使两者间的对照更加鲜明。吉布里尔持枪，萨拉丁空手，宇宙仿佛缩小成一道刺眼的分界——一方能够致命地行动，另一方却无法阻止他。萨拉丁将这种局促与吉布里尔早先的疾病相比，那疾病同样曾把他困住。这一幕并未把枪描写成通往无限行动能力的神奇逃脱之道——它是神灯想象中的吉恩精灵堕落而来的后裔，能够结束生命，却无法让其他结局成为可能。昔日许愿的承诺，已收缩为扣动扳机那一刻可怕的迫近感。

吉布里尔的决定

吉布里尔轻声说起很久以前告诉萨拉丁的话：“很久以前我就告诉过你，要是我觉得这病永远不会离开我，总会复发，我就承受不了。”这句话为他的决定提供了这一幕中最明确的背景。他的忧虑并非直到这一刻才出现的新恐惧；他早已说过，疾病反复发作的可能性是自己无法承受的。此刻，那句记忆中的警告与枪直接并置。

几乎没有时间可以干预。萨拉丁还没来得及行动，吉布里尔就把枪管放进嘴里，扣下了扳机。叙述以“然后便获得了自由”结束这一行动。这种措辞让死亡以解脱收尾，同时也明确表明行动已不可挽回。萨拉丁已经察觉危险并大声呼喊，却来不及将察觉变成救援。从一开始便贯穿这一幕的警察敲门声，没能阻止枪响。

事后情形与意义

事后，萨拉丁站在童年时期的窗前，望向阿拉伯海。月光在水面上形成一条银色道路，仿佛通往奇迹之地；这幅景象曾可能唤起这样的联想。但他已无法再相信童话；眼前景色只成了感伤的回声，不再是一个承诺。吉布里尔死后，萨拉丁决定让旧事物退场，为新事物让路；泽娜特·瓦基尔则给了他一个可以去的地方，她挽住他的手肘，邀请他与自己离开。事后的情形将他试探着重新开始的机会，与吉布里尔不可逆转的终局并置。

这场自杀也让小说中彼此竞争的奇迹与禁锢意象汇聚于同一幕。昌查瓦拉家铜制神灯依然承载着许愿与吉恩精灵所代表的想象可能，但在这个房间里，它藏着一把左轮手枪。萨拉丁能够想象神话力量打开一切可能，与武器将可能性压缩为唯一致命行动之间的距离；他也能理解吉布里尔所说的、对疾病复发的恐惧，却无法撤销发生在自己眼前的选择。警察来访构成了眼前的情境，而神灯、警告与最后的枪响则赋予这一事件持久的力量。