GEFFCo大楼（后称松本大楼）

GEFFCo公司大楼（后称松本大楼）是企业场所，拉博·卡拉贝基安的八幅画板组成的《温莎蓝第十七号》曾在此公开展出，并被宣传为一件令人惊叹的现代艺术作品。Sateen Dura-Luxe漆料从画布上剥落后，大楼上锁的地下室成为这件作品意外的墓穴；后来作品重见天日，画板回到拉博手中，也使它们得以在拉博的马铃薯仓库画室重新展出。

企业展出与宣传

GEFFCo公司将《温莎蓝第十七号》挂在公园大道总部的大厅里，把这场展览说成老牌公司紧跟科技和艺术发展步伐的证明。画作由八幅独立画板组成，背面用Ｃ形夹连接，但公司的宣传人员希望将它吹捧为创纪录的作品——也许是世界上最大的画作，至少也是纽约市最大的画作。

这一说法难以站住脚。作品占地五百一十二平方英尺，但别处的壁画比它更大；况且它由八幅画板组成，也削弱了将其描述为一幅挂在墙上的单幅画作的说服力。尽管如此，大楼大厅仍赋予作品醒目的机构展示场所，使它既成为GEFFCo公司公共形象的一部分，也成为拉博艺术生涯的一部分。

上锁的地下室

颜料失效后，画板便从公众视野中消失了。伊迪丝·塔夫特去世前三个月，有人在松本大楼三层地下室中最深的一层里，发现了这些画板，它们被锁在一间房里。画布上仍粘着零星的Sateen Dura-Luxe漆料碎片，足以辨认出它们是拉博那件一度闻名、后来又声名狼藉的作品的残余。

人们是在深入地下搜查火灾隐患时发现它们的。一名保险公司检查员找到一扇上锁的钢门，获准将门破开后，看到了里面的画布。此前无人知道门后藏着什么。因此，大楼地下室保存了这幅画的实体画布；其标志性表面大多已经剥落，使幸存的结构与曾赋予它艺术品身份、后来却失效的材料分离开来。

画布归还

检查员提出归还画板，而不是任由它们被当作废物处理。她告诉拉博，自己是公司首位女性安全检查员，也是首位黑人检查员，并称自己是“一举两得”。她的提议很务实——她在意画布是否会被扔掉，但拉博得自行安排取回。拉博请求不要丢弃画布，并说自己会打电话给“甜蜜之家搬运与仓储公司”去取。

归还后，八幅已经涂底料并绷在框上的画布并排立在拉博的马铃薯仓库画室里，每幅八英尺见方，合在一起形成一片长六十四英尺的连续表面。它们正是《温莎蓝第十七号》原先所用的画板，后来颜料和胶带都剥落了。取回画布并未使原作复原；它让这些剥去了表层、幸存下来的画板得以在拉博的画室里开启新的生命。

从企业大厅到公共景点

在拉博后来的博物馆导览中，参观者先经过门厅里荡秋千的女孩图画，再看早期抽象表现主义作品，最后来到马铃薯仓库里的巨幅展品。归还的画布成为参观路线的压轴景点。为了让增加的参观人流能够从仓库一端进入、另一端离开而不致拥堵，拉博拔掉了一端滑门上的门闩；有些参观者还不止看了一遍。

因此，大楼的历史标示出这件作品公共地位的逆转。在GEFFCo公司，画作被宣传为企业展示品，也可能是尺寸纪录保持者；在地下室里，它的残片被藏在一扇上锁的钢门后；到了拉博的仓库里，取回的画板则成为热门奇观的一部分。拉博拒绝按照常规绘画来界定这场展示，称它是旅游景点、世界博览会，也是迪士尼乐园——并特意说明那是个阴森可怖的迪士尼乐园。从大厅到地下室再到参观路线，这一转变使作品先是象征企业声望，继而经历物质损毁与隐匿，最后成为一种体验；其意义有一部分在于人们如何穿行其中并作出反应。