鲍比·佩鲁与劳拉·邓恩角色的关系

博比·佩鲁在《我心狂野》中与劳拉·邓恩饰演角色的遭遇围绕一次反转展开——他施压要求她表示同意，随后却拒绝了这一表示，并转而表现得友善。该书并未将这种拒绝视为退出这场暴力遭遇，而是视为其中决定性的转折。佩鲁的拒绝使被迫作出的表示成为象征性羞辱的工具，同时揭示了欲望与有意识意图之间令人不安的分离；这一分离正是该场景的核心。

遭遇及其反转

在一间偏僻的汽车旅馆房间里，佩鲁施压要求劳拉·邓恩饰演的角色表示同意。场景持续到她屈服为止；佩鲁没有按他要求的表示采取行动，而是退开，客气地拒绝，并说自己当天没空，也许改日会接受。从施压骤然转为和善，决定了这场遭遇的效果——预期的结果被搁置，但羞辱并未因此消失。

该书认为，佩鲁的目的并不只是性行为。他的拒绝让劳拉·邓恩饰演的角色面对一项被迫作出、随后又遭拒绝的表示，使她的同意变成进一步冒犯她的手段。场景表面上的目标与佩鲁实际达成之事之间的差别至关重要——拒绝之所以成为他的胜利，恰恰是因为它发生在她顺从之后。书中的论述将这一段描述为一场被推至眼前、继而又被放弃的幻想，其负担留给了那个被迫作出表示的人。

同意、姿态与分裂的欲望

分析特别注意到劳拉·邓恩饰演的角色的右手——她说话前不久，慢慢地张开了手。分析将这一姿态解读为一种迹象，表明这场遭遇既唤起了幻想，也引发了厌恶与痛苦。这并未被呈现为她同意佩鲁的施压；相反，这一姿态显露出她对佩鲁侵犯的反应，与一个被分析解读为默许的非自愿信号之间的分裂。正是这种分裂赋予场景令人不安的力量——角色被迫看见一个身体信号，仿佛它在表达一些她并非单纯愿意表达的话。

该书通过欲望与意愿之间的区别来阐释这种分裂。佩鲁的拒绝迫使劳拉·邓恩饰演的角色面对这样一种可能——欲望可能被体验为某种一个人有意识地并不想要的东西。在这一解读中，羞辱有一部分在于，她无力回避一个姿态所带来的暴露——这个姿态似乎表明她对这场遭遇有所投入，尽管其中的强迫性条件仍清晰可见。因此，场景并未消解拒绝与欲望之间的矛盾，而是将这一矛盾本身变成遭遇的要点。

礼貌作为空洞姿态

该书将这一段与经典的诱惑场景相比较，但颠倒了其顺序。按照分析描述的熟悉模式，温和的接近会在女性同意后以性行为告终。而在这里，施压换来同意，佩鲁却把由此产生的表示当作一件应当礼貌拒绝的事情。这个反转揭示了该书所说的空洞姿态结构——一种表示可以按照惯常邀请拒绝、而非促成行动的形式说出。佩鲁的行为使这一惯例残酷地成为现实，因为他先迫使对方作出表示，随后又像是普通礼节要求他不要接受那样处置它。

这种解读使佩鲁的残酷与礼貌无法分开。该书提出，他的介入仿佛是那种提出后意在被拒绝的礼貌表示的怪诞版本——说话者表达一种欲望，同时期待它不付诸行动。书中用来概括这种安排的说法是，一个人可以提出自己渴望之物，同时又不希望它成真。因此，佩鲁友善的拒绝不只是与他先前的施压相矛盾；它还把礼貌语言变成一种工具，使角色直面自己分裂的欲望。

安慰与场景的伦理模糊性

这场遭遇并未随着拒绝而结束。劳拉·邓恩饰演的角色开始哭泣，佩鲁则轻声安慰她，说一切都会好起来。该书强调，这番安慰与羞辱性的反转之间存在一段间隔——佩鲁拒绝后，场景还持续了约半分钟，让他安慰人的姿态有时间使人对其行为作出更复杂的解读。分析提出疑问——这种善意是否应被视为虚伪，还是应当认真看作关切的表达。

由此，书中提出一种有意令人不安的可能性——佩鲁或许扮演着某种野性分析家的角色，借由从侵犯骤然转为友善关切，迫使劳拉·邓恩饰演的角色面对组织其欲望的幻想。该书暗示，他的不作为可能占据一种类似分析家介入的位置，并可能使她意识到自身分裂的主体性。它还提出一种基督教式解读的可能性——这场遭遇也许构成了一种深受妥协的爱邻人之举。这些可能性并未抹去羞辱，也没有为佩鲁行为的伦理性质定论。它们保留了场景的核心张力——同一个加剧伤害的拒绝，在该书的推测性论述中，也可以被解读为迫使一个艰难的真相显露出来。