伪装与隐瞒身份

伪装与隐瞒身份使姓名、身世故事乃至表面上的社会角色，都成为人物在压力下可以改变的东西。在《十日谈》的各类故事中，隐瞒并非只是戴上一副面具——它可以保护弱势家庭，让身处险境的人得以穿行陌生之地，也可以通过隐瞒真相获取优势。随后，身份的辨认与揭露会使这一手法产生逆转，将隐秘身份转化为团聚、奖赏或惩罚的缘由。

作为保护手段的隐瞒

贝里托拉·卡拉乔洛夫人与她的儿子们的故事，明确展现了被认出来的危险。曼弗雷德遭推翻并被俘后，贝里托拉夫人带着年幼的儿子朱斯弗雷迪·卡佩切和刚出生的斯卡恰托逃亡。后来，海盗掳走了乳母和两个男孩，把他们带到热那亚，卖入梅瑟·瓜斯帕里诺·多里亚家中为奴。乳母明白，若孩子们的身份被认出，他们可能会再度遭受伤害。她把他们说成自己的儿子，并将年长男孩的名字改为詹诺托·迪·普罗奇达，一再向他说明其中的危险，使他顺从安排。

这种隐瞒持续多年，既影响男孩的安危，也影响他的前途。十六岁时，朱斯弗雷迪离开那户人家，四处游历却一无所获；后来，他在库拉多·马莱斯皮纳手下效力时，与斯皮娜一同被囚禁。得知西西里人起兵反抗查理一世后，他向看守透露自己的出生和原有身份，相信自己的身份或许又会变得重要。库拉多展开调查，询问贝里托拉夫人，并核实能够证明这名囚犯就是她失散儿子的特征。乳母起初为保护孩子而改名，如今这一安排得以逆转——身份获确认后，朱斯弗雷迪得以获释并与斯皮娜成婚，而这个四散家庭的故事也逐渐走向重聚。

安特卫普的戈蒂埃的遭遇也呈现出相似的模式。他遭诬告后流亡，带着路易和维奥兰特来到伦敦，并教他们在不透露身世的情况下忍受贫困。他把他们的名字改为佩罗和让内特；与父亲分离后，兄妹二人便以这些身份生活——让内特被一位英国贵妇收留，佩罗则凭本领进入威尔士一位元帅的宫廷。他们假用的身份并未抹去出身，只是把身份被认出的时刻推迟到更加安全、也更能改变处境的时候。十八年后，戈蒂埃找到两个孩子，发现他们都活着且生活顺遂。王后的供述为他洗清罪名后，他向佩罗和贾米·拉米恩斯表明身份；佩罗认出了父亲，而如今已与维奥兰特成婚的贾米，则为早先辱骂那名乞丐而请求宽恕——他当时并不知道那人就是自己的岳父。

假扮角色与改变外貌

有些伪装直接体现在外貌上。在亚历山德罗遇到的旅店故事中，表面上的修道院院长召他同床共寝。亚历山德罗怀疑院长的爱抚是在表达男子对他的欲望时，对方显露出女子的身躯，并解释说自己正前往教皇那里，希望促成婚事。这一揭露改变了亚历山德罗对这场相遇的理解；女子随后提出婚事，他答应了，两人还在一尊宗教圣像前交换戒指定下婚约。此处，表面上的教士身份并非由外人查明，而是在私下相遇中由当事人主动揭示，从而被打破。

吉内芙拉的身份转变则持续得更久。贝尔纳博下令杀死她后，奉命行凶的仆人放过了她，拿走她的衣服，再把自己的短上衣和兜帽交给她。吉内芙拉改动衣服、剪短头发，冒充名叫西库拉诺·达·菲纳莱的水手。她以西库拉诺的身份投靠一位加泰罗尼亚绅士，前往亚历山大港，并凭借行事表现赢得苏丹青睐。后来，苏丹派她前往阿卡，担任商队护卫队长。一个遭受死亡威胁的女子，因先后扮演不同社会角色而获得行动自由与权势，却始终没有透露自己原来的身份。

同样的手法也可以用于操纵，而非保护。在《十日谈》第七日的故事中，一名嫉妒的丈夫假扮成神父，想听妻子告解。妻子让他相信有个神父夜里来访；丈夫在门口守候这个假想的情敌时，她却让真正的情人从屋顶进来。丈夫的伪装本为监视妻子，妻子的反向欺骗却让他选定的角色反过来坑害了他。此处的隐瞒是相互的——夫妻双方都根据对方并不知情的假象行事。

虚构身世与有选择的揭露

阿拉铁尔回到父亲身边的故事表明，隐瞒也可以存在于口述的身世故事中，而非衣着或姓名之中。历经多番变故后，她遇到法马古斯塔的安提戈诺斯，将自己一直隐瞒的经历托付给他。安提戈诺斯安排她回家，并教她应当如何向苏丹解释。受到询问时，阿拉铁尔编造了遭遇海难、与人离散的故事，略去可能损害她名誉的经历。因此，她得以回家，靠的是经过审慎限制的披露——安提戈诺斯知道她的身世，而她的父亲听到的则是一个旨在掩盖身世的版本。

这些故事表明，保密不同于简单的伪装。朱斯弗雷迪改用新名字，保护家人的身份，直到政治局势变化、揭露身世开始有用；戈蒂埃的孩子在贫困与流亡使他们处境脆弱时隐瞒出身；吉内芙拉以男性身份示人，得以旅行并担任原身份不允许她从事的职务；阿拉铁尔则通过讲述身世，保全了一个公开版本的过去。每个故事中的真相都没有消失；它只是被暂时保留、有选择地分享，或只对特定听者显露出来。

叙事与社会意义

这些故事反复把身份被认出的时刻写成戏剧性事件，因为读者和人物并非同时掌握相同信息。改名起初可能像是在阻碍身份确认，却也能让一个人活下来，直到隐秘的过去再次变得重要。身份揭露可以使儿子出狱、让父亲与子女重聚，也可以揭穿表面上的教士与其真实身份之间的差别。至于虚构的身世故事，则表明身份被认出并不总等于全面披露——人物可能在隐瞒大部分遭遇的同时回到家中。

这一手法在描写女性处境受限的故事中也格外有力。作品开篇指出，恋爱中的女子受家人命令约束，大多被困在闺房，而男子则有更多出门活动、排遣心绪的机会。在这样的背景下，吉内芙拉的伪装与妻子让情人从屋顶进入的情节，展现了彼此竞争的行动自由与控制方式。这些故事并未把所有欺骗都视为一类——隐瞒可以是对暴力或依附处境的回应，也可以服务于情欲计谋和蓄意欺诈。它反复呈现的意义，在于一个人的可见身份与他人尚未掌握的内情之间存在落差，以及这一落差被维持、利用或最终消除后所带来的变化。