赫尔达·阿诺德森

格尔达·阿诺德森作为一名寄宿学校同学进入故事。她的优雅和音乐上的独立使她有别于周围的女孩。在与托尼·布登布洛克同校期间，她成为托尼最亲密的伙伴之一；然而，即使在友谊初期，格尔达的打算也与托尼的信念大相径庭——托尼认为婚姻应当将家族责任、财富和布置雅致的住宅结合起来。

身份与登场

格尔达来自阿姆斯特丹，是一名鳏居父亲的女儿。她被描绘为优雅而略带高傲，长着浓密的栗色头发、间距较近的褐色眼睛，以及一张苍白秀丽、神情有时略显傲慢的脸。她的容貌和举止令托尼觉得她既陌生又引人入胜；托尼尤其留意优雅和社会地位差异的种种迹象。

格尔达的音乐生活也使她显得与众不同。其他女孩都弹钢琴，她却拉小提琴。父亲答应送她一把真正的斯特拉迪瓦里小提琴；她还满怀赞赏地谈起阿姆斯特丹新教堂的管风琴，记得其中模仿人声的音栓美妙非凡。音乐让她与父亲以及学校之外的生活相连，也使她有别于托尼；托尼承认自己毫无音乐天赋，甚至辨认不出圣玛利亚教堂演奏的圣咏曲。

校园生活与友谊

在寄宿学校里，格尔达晚餐时坐在托尼和阿姆加德·冯·席林旁边。校长塞萨米·魏希布罗特坐在两个沙发垫上主持晚餐，以干脆利落的权威维持秩序；与之相较，女孩们开始结成亲密的小圈子。托尼借助塞萨米的主教宾治酒，很快认识了其他女孩；谈话也显露出她们之间的不同——格尔达拉小提琴，阿姆加德谈起家里的牛，而波皮内小姐则讲述了一个噩梦——她梦见自己尖叫着喊有贼，醒来时也大叫着把其他女孩吵醒。

托尼和格尔达最初的情谊因托尼的仰慕而逐渐形成。阿姆加德的贵族姓名起初令托尼着迷，因为她从未认识过贵族家庭的女孩；但托尼坚持称格尔达优雅。格尔达与众不同的习惯和物品也强化了这种印象——她那梳理得格外醒目的微红头发、她的音乐爱好，以及一套巴黎来的象牙梳妆用具，都显露出一种雅致品位。托尼在自家宅邸那些气派的物件上也认得这种风格。有些女孩觉得格尔达拉小提琴很傻，塞萨米也不赞成她复杂的发式，但托尼视她为一位格外有教养的年轻小姐。

托尼、格尔达和阿姆加德三个女孩很快成了亲密朋友。她们一起上课，共住在二楼最大的卧室里，每晚十点被要求上床。她们的友谊并非通过盛大的宣言展现，而是在脱衣时轻松交谈的私密自在中流露出来；她们轻声说话，以免打扰隔壁的波皮内小姐。在这种受保护的日常生活中，格尔达不只是托尼仰慕的对象，也是与托尼分享校园生活点滴心事的伙伴。

独立、婚姻与托尼的期望

一天晚上，女孩们躺在床上谈论自己的未来。托尼说，她要嫁给一个很有钱的商人，这样他们就能把房子布置得十分雅致。她所说的计划并非单纯出于个人愿望，也关乎她对家族及家族商号的责任。在托尼看来，婚姻与财富、家宅陈设以及继承而来的责任紧密相连。

格尔达一边刷牙，一边拿着一面小象牙镜，给出了不同的回答。她说自己大概永远不会结婚，因为她对婚姻并不感兴趣。她提出的另一种生活有着具体打算——回到阿姆斯特丹，与父亲合奏二重奏，之后再与已婚的姐姐一起生活。她想象中的未来以音乐和家人相伴为中心，而非嫁给当地的男子。托尼冲动地回应说这太可惜了，劝格尔达嫁给本地人——也许嫁给托尼的某个兄弟——留在这里。

这番谈话同时显出了她们的亲密和差异。托尼希望格尔达留下；她提议格尔达嫁入布登布洛克家族，也让感情化作一桩满怀希望的牵线打算。然而，格尔达已经描绘了一个面向别处的生活——以阿姆斯特丹、父亲和音乐为中心。她的拒绝并未被写成一场激烈争吵；其意义在于，她平静而清晰地说出了一个超出托尼期望的未来。

人物特点与叙事意义

格尔达的形象围绕着优雅、音乐和独立展开。她的小提琴以及父亲答应送她的斯特拉迪瓦里小提琴，使她在文化方面有别于其他女孩；托尼对她的衣着、发型和巴黎梳妆用具着迷，则表明优雅很容易成为衡量社会价值的一种语言。因此，格尔达对托尼的吸引力既出于个人情谊，也带有阶级意识——托尼既把她当作朋友仰慕，也将她的精致视为稀有而令人羡慕的特质。

格尔达所说的计划，也与布登布洛克家族把婚姻视为维护家庭地位和延续家族的途径形成早期对照。托尼设想嫁给一位富有的商人，住进一所陈设与家族名望相称的房子；格尔达想象的则是回到父亲身边，投身音乐。这一对照并不意味着格尔达的未来已经尘埃落定，却确立了她作为一位能够表达自身愿望的年轻女性的形象。因此，在托尼的校园回忆里，格尔达始终既是亲密的朋友，也是代表着某种可能性的人物——她足够优雅，令托尼着迷；也足够独立，不会接受托尼替她设想的未来。