普雷里·惠勒

普雷里·惠勒是佐伊德·惠勒的女儿。这个年轻女子早期的戏份交织着直来直去的家庭对话，以及她日渐独立于父亲的迹象。她最初通过一张便条出现——便条放在一只空的巧克拉伯爵麦片盒旁，写着她的班次又换了，她要和塔普西娅一起走，而且第八十六频道打来的电话已被标为紧急。尽管措辞干脆务实，便条仍透着亲昵。普雷里知道父亲可能还没醒，所以留下消息，而不是等他起床。后来，她跟着以赛亚·杜夸特罗和呕吐者乐队离开，这一日常的分别就此变成了对家庭生活惯例的一次重大打破。

家庭与亲人

普雷里和佐伊德的关系充满熟稔的打趣、经济拮据，以及对彼此反应的细致留意。佐伊德说家里买不起一件新东西时，她听出了对自己体重的指责，于是数落起佐伊德总在家里放着的蛋糕、点心、蜜饯和雀巢奎克。她的回应具体而带有防卫意味——她不接受别人把现成食物都归咎于她，而佐伊德则坚持说自己讲的是钱，不是她的身体。这番交锋显出了两人之间的熟稔，也说明日常争执如何会触及敏感之处。

这场对话并未明确说明普雷里对自己的外表有何感受，但足以表明她对相关评论十分敏感——她把这件事和大艾最近说过的话联系起来。普雷里能直截了当地说出自己的不满，而佐伊德则退回一步，否认自己有她所认为的那种指责。因此，她的尖锐并非只是滑稽的斗嘴，也是坚持要父亲承认家庭经济状况与对她身体的评判并非一回事。

普雷里对佐伊德情感生活的理解，也让两人之间的亲密关系变得复杂。她告诉他，母亲才是她唯一的人选时，佐伊德很想拥抱她，却想起她常常警告他，别把她当成自己情感生活中的诱饵。他忍住了。克制让他们的爱意显得有所保留——两人都彼此依恋，但佐伊德明白，自己需要安慰，并不意味着可以理所当然地要求普雷里给予。他叫她“老兵”，并考虑轻拍她的肩膀以示安慰，而不是硬要拥抱她。

友谊与离开的邀请

普雷里也起到了缓和佐伊德与以赛亚之间紧张关系的作用。她说以赛亚的主意不错，并鼓励父亲听他说。她把以赛亚叫过来时，佐伊德注意到他那顶引人注目的酸绿色莫霍克发型，发梢染成洋红色；普雷里知道父亲喜欢这些颜色，也曾用它们挑选礼物，比如Ｔ恤和烟灰缸。佐伊德猜想，这么打扮是不是为了讨他欢心；这一细节也暗示，普雷里很了解父亲的喜好，甚至会借由别人的外表来向他示好。

以赛亚和佐伊德之间有着粗率而熟稔的交情。以赛亚总像对待军人那样拍打佐伊德，因为他认定佐伊德曾在越南服役；两人上次见面时，还因音乐品味不同而展开了一场声势浩大的争论。这次碰面时，以赛亚起初对佐伊德的称呼比从前正式。佐伊德记得他们先前互相挖苦过，但仍愿意听以赛亚把话说完，部分原因是普雷里劝他这么做。她的介入为以赛亚后来提出邀请创造了机会。

那次邀请发生在菩提达摩披萨店的员工洗手间里——普雷里在那里被找到，而佐伊德一边试图和她说话，一边留意赫克托·苏尼加。普雷里说赫克托声称知道她母亲在哪里。佐伊德立即警告她，赫克托最近也问过他同样的问题，可能是想利用她。普雷里走出来时，紫色睫毛膏被泪水冲出道道痕迹。佐伊德告诉她，赫克托患有精神疾病，且已逃离治疗机构；赫克托则反过来警告佐伊德，他得想办法保护她。这一幕把普雷里置于父亲的猜疑与赫克托的坚持之间——赫克托声称自己能给她一些佐伊德给不了的东西。

离去与叙事作用

赫克托被抬进电视戒治队的软垫车辆时，以赛亚和其他呕吐者乐队成员赶到了。佐伊德和普雷里说明情况后，乐队成员发出威吓声，以赛亚则考虑了一下，提议让普雷里暂时和他们同行。他答应保护她。佐伊德把乐队比作武装部队，并问以赛亚是否愿意承担这份责任；这个问题表明，送普雷里离开并非随手帮忙，即使这项提议被说成只是暂时换个环境。

第二天早上，乐队那辆绘饰繁复的巴士驶下沙地车道。车身图案让人想到核爆、欢快的网络死亡；微型铁骷髅被焊在一起，做成了方向盘。以赛亚坐在驾驶座上，车窗染色玻璃后隐约可见几张面孔。佐伊德无法知道普雷里在路上会遭遇什么，也担心她或许一去不返。他和普雷里约好通过佐伊德的前岳母萨莎·盖茨保持联系；她住在普雷里与切重逢的洛杉矶。这项安排留住了一线联系，却没有消除她离去所带来的不确定性。

普雷里与佐伊德的临别对话又回到了打趣，而非庄重的告别——她警告他别碰大麻，他则拿她青春期的性欲开玩笑。这番斗嘴没能消除佐伊德的担忧，却在她离开时保留了两人之间独有的交谈方式。在这些场景里，普雷里并非只是父亲保护欲的对象。她质疑他的假设，劝他听以赛亚的话，接受乐队的邀请，并在约定保持联系的条件下离开。她的离去让故事从父女封闭的日常生活，转向一个更广阔、也更难以预料的世界。