齐格斯蒙德·戈施

齐格斯蒙德·戈施是吕贝克的一名小商人经纪人，也是小说中最善于把自己塑造成戏剧人物的人物之一。他体面的商业职业与专注于文学和戏剧姿态的私人生活并存——他刻意营造阴谋家的形象，乐于欣赏戏剧性的逆转，还把平常的生意变成表演。然而，他的故作姿态并未抹去他在布登布洛克家族事务中的实际角色。他经手出售家族宅邸，在市政政治中支持托马斯·布登布洛克；随着年岁增长，身体和工作能力日渐衰退，他仍鲜明地映照出想象抱负与日常生活之间的距离。

身份与自我塑造

初次出场时，戈施约四十岁，是一名单身男子，以体面的中产阶级方式经营着一家规模不大的经纪行。他精心修饰外貌，使之显得阴险——五官尖削，下巴尖突，嘴角下垂，灰发梳过前额。他希望自己像个狡猾的反派，介于梅菲斯特与拿破仑之间；叙述者指出，他成功扮演了这个角色。他希望自己是驼背的，这使他的矫饰格外明显——他把自己的身体和举止也当作选定角色的材料。

不过，这种表演与他模仿的反派并不相同。叙述者称，尽管外表如此，戈施却诚实而心地善良，并将他描述为一名唯美主义者和独立思想者。他避免使用粗俗语言，即使谈生意时也是如此；他那间昏暗狭窄的办公室里，有一座装满多种语言诗集的大书柜。据说二十年来，他一直在翻译洛佩·德·维加的全部戏剧。他还曾在业余演出中扮演席勒《唐·卡洛斯》里的多明戈，那是他一生的高光时刻。平凡的经纪业务与宏大的文学抱负之间的反差界定了他——他属于镇上的商业世界，却想象自己身处一个更具戏剧性的世界。

政治热情与布登布洛克家族

在一段市政局势紧张的时期，戈施前往议会会议途中告诉约翰·布登布洛克，时局动荡不安。约翰谈论会议和受限制的选举权，视之为公共事务；戈施却着迷于人群的激动情绪。他出去观察过人群中的成员，并欣赏他们眼神中的强烈情绪。他讲述自己看见一个屠夫学徒朝一名男子的窗户扔石头，并把这一举动形容得像黑豹扑击；他称这场动乱强大而非同寻常，同时也承认人群无知。约翰把骚乱斥为孩子气的捣乱；戈施却被它的力量和新鲜感吸引。

约翰出去对人群讲话时，戈施追上他，表示自己也打算亲自对民众讲话。约翰坚持认为自己更适合出面，因为他认识更多外面的人。戈施接受他的判断，却坚持要陪他同去，站在他身旁。这一幕把戈施对政治场面的喜爱化为行动——他愿意接近一群可能带来危险的人，却不是作为领袖，而是作为他所钦佩之人的戏剧性同伴。

多年以后，戈施对托马斯·布登布洛克当选参议员的支持同样热烈。在空缺席位的争论期间，他四处走动，威胁要掐死任何不投票支持托马斯的人。他提起自己在1848年站在约翰身旁的经历；按他的回忆，托马斯的父亲只说了一句话，便平息了人群。在他看来，这个家族的显赫地位还可以追溯得更早——他宣称，若论公道，约翰的父亲和祖父本来也该进入参议院。他的公开拥护因此与家族关于权威和市民地位的记忆紧密相连。

叙述者还揭示了这份政治热忱背后更私人的动机。戈施从未被介绍给格尔达·布登布洛克，也几乎没有和她说过话；但她来到镇上时，他立刻把她视为非凡人物，认为她能够赋予自己未竟的人生以意义。他从远处把自己变成她忠诚的崇拜者，想象着社会习俗不允许他付诸实践的盛大敬意。投票支持她的丈夫，成了他能够表达心意的实际方式；他还设想把拖延已久的洛佩·德·维加译作献给她。因此，他支持托马斯，不仅出于对候选人的敬意，也包含着对格尔达的个人理想化。

经纪人与表演者

戈施的戏剧性，在小小的商业失意中表现得最为鲜明。几笔投机股票令他亏损六个半古尔登courant后，他摆出一副遭受重创的姿势，瘫坐在长凳上，以拳抵额，转动眼珠，反复咒骂。损失虽小，其戏剧效果却令他欣喜；日常生意稳定的佣金让他厌烦，挫折则给了他一个可以扮演的悲剧角色。一名好心人表示慰问时，戈施以一句关于受苦与仍然是孩子的拉丁格言作答。他的回答博学得无人听懂，进一步凸显了他的私人文学表演与周围实际世界之间的隔阂。

他与托马斯商谈出售孟街老宅的职业往来，则构成一场更长、更有实际影响的表演。戈施来到托马斯办公室，讨论要价。他认为两万八千古尔登courant已经是慷慨的报价，并警告说，这处面积大、位置居中的房产可能很难转售。他描述风险时，想象自己因此破产，生意关门，连坟墓都已挖好。托马斯反驳说，地块可以分割，并坚持要三万古尔登，理由是他有责任照顾兄弟姐妹。

谈判持续了约两个小时。戈施从阴沉的警告转为装出毫无心机的慷慨，以甜美的声音和颤抖的手提出八万四千马克courant，而叙述者清楚指出，这种姿态具有欺骗性。托马斯没有立即接受，说自己必须先征求兄弟姐妹的意见。戈施随后把讨论拉回生意，在谈及托马斯的好运之后，提出两万九千古尔登，也就是八万七千马克courant。托马斯接受了。戈施的各种角色——经纪人、滑稽反派和仰慕者——在这笔真实交易中彼此交错，但最终结果仍是一桩切实的房屋买卖，而非戏剧性的胜利。

年老、衰退与后来的交易

托马斯和克里斯蒂安·布登布洛克在一家海滨旅馆遇见戈施时，他留在那里作客。他因四肢颤抖而需要海边的空气；他几乎握不住酒杯，也几乎无法写字。这种状况威胁到他的文学计划，即翻译洛佩·德·维加的戏剧全集；这项工作进展缓慢，令他备感煎熬。他一再发作的脾气已不再带来往日的快感，叙述者称他情绪低落。与年轻时的戈施相比，这种变化格外鲜明——当年的他能把小小的股票损失变成数周戏剧性享受的源泉；如今，支撑他表演的身体也妨碍着他数十年来一直追求的文学工作。

尽管日渐衰退，他仍继续从事职业工作。托马斯的遗孀格尔达准备出售托马斯建造的大宅时，戈施获准进入她的客厅，与她面对面商谈。他出价八万五千马克；考虑到出售房屋所涉及的损失，这是一项合理的提议。然而，格尔达没有敲定交易，基斯滕梅克也拒绝了戈施的报价，坚持认为还能卖得更高。最终，这所房子以七万五千马克售予一名年迈的单身汉，对方决定在镇上定居。戈施未能左右结果——他得以接近格尔达，对他个人而言意义重大，但交易最终由另一位经纪人的判断促成，售价也低于他的报价。

戈施的重要性在于，他卑微的社会地位与他对经历所作的浮夸内在排演之间存在张力。他既是诚实的本地经纪人，也是自封的反派；既是市政动荡的观察者，也是布登布洛克家族的拥护者；还是一名文学抱负者，其工作一再被生活所需推迟，最终又受身体衰退所阻。他的场景让公共政治与私人商业显得充满戏剧性，却没有抹去它们的实际后果——选票决定参议院席位，讨价还价则决定家族能从宅邸中收回多少财产。戈施宏大的自我想象与有限的实际权力之间那种滑稽的距离，使这种反差格外有力。