Régis在巴黎认出失踪的孪生浮雕宝石

《雷吉斯在巴黎认出失踪的孪生浮雕宝石》标志着雷吉斯对德安茹家族奠基者身世长达数十年的调查出现决定性转折。1996年5月，在巴黎的一场私人展览上，他认出家族保存的受损浮雕宝石，与一对曾属于摄政王收藏的宝石中的一枚相对应。这一发现确立了这件宝物重要的欧洲来源，但没有解释德安茹家族奠基者如何得到它。区分辨认这件物品与追溯它的流转过程，将继续左右这桩谜案。

调查陷入停滞

雷吉斯在20世纪40年代便开始研究这枚浮雕宝石；他首次检查时推断，它来自欧洲，曾属于一个贵族家族。然而，宝石表面的划痕遮住了雕刻的人物，使人难以判断图像表现的是神话人物还是现实中的人。在放大镜下，可能代表身份特征的物件、服饰和风格细节提供了一些线索，却无法得出确切辨认结果。

他有条理地追查这个问题，学习宝石雕刻艺术，并在欧洲旅行期间向专家请教。他没有透露这件物品属于自己的家族，而是以爱好者的身份介绍自己；据此得知，这件作品的工艺似乎出自意大利，年代至少可追溯至18世纪，也可能是17世纪。他推断，图中人物很可能是卡斯托尔或波吕克斯；如果如此，这枚浮雕宝石就应当有一枚孪生宝石。

20世纪60年代，雷吉斯在法国国家图书馆搜寻文字记载。一份18世纪的目录曾简略列出一对描绘卡斯托尔与波吕克斯的浮雕宝石，并记载它们属于奥尔良公爵、后来的摄政王收藏。目录没有说明这对宝石后来发生了什么。法国大革命期间编制的王室清单没有列出这对宝石，雷吉斯只能推测，它们可能流入路易十六的亲属手中，或归于另一支流亡贵族家族。档案提示了一种可能的来源，却没有提供完整的所有权传承记录。

到1996年，搜寻仍无多少进展，雷吉斯已接近放弃。一次前往法国参加法语议员会议的旅程，意外地让他重新思考这个问题。在那里，他结识了法国参议员、前实业家维克多·布尔迪厄。他们从蒸汽机车和机器哲学谈到雕刻宝石。雷吉斯没有提及德安茹家族奠基者，也没有透露自己的家族，只讲起一枚旧浮雕宝石——他曾在加拿大受托评估过它。他说，自己查阅了法国和意大利的书籍、图书馆藏书及旧目录，却无法确定这件宝物究竟是真品还是仿制品。

巴黎展览

布尔迪厄告诉雷吉斯，佳士得次日将举行一场古董珠宝拍卖，并同时举办旧雕刻石的私人展览。展品来自法国及欧洲其他地方的私人收藏和博物馆；观众人数有限，主要来自欧洲贵族圈。布尔迪厄提出带他前往。雷吉斯接受了邀请，感觉这或许会促成某件重要事情。

在陈列柜和那些下落已不可考的浮雕宝石照片中，雷吉斯看到一幅图像，画中的石饰与家族的宝物十分相似。旁边还有一幅据称早已失踪的浮雕宝石的旧版画。版画呈现了划痕如今留在家族藏品上之前的创始人浮雕宝石。将这些图像并置之后，他认出了它们之间的联系——展览上的图像把这件受损的传家宝与有档案记载的一对宝石联系起来，而非仅仅显示出大致相似的风格。

这对宝石的图像内容使二者的关系更加明晰。狄俄斯库里兄弟彼此相向而立；两人各自牵着一匹马的缰绳、手持长矛，并戴着顶端饰有星星的蛋形帽。展览记录称，这些宝石由五层缟玛瑙制成，顶层颜色深沉。记录还称，这对宝石曾属于摄政王的收藏，法国大革命后才分离。其中一枚进入了一个身份不明的法国旧贵族家族的私人收藏。另一枚，即卡斯托尔浮雕宝石，则在不明情况下失踪，很可能是在革命动荡期间遗失。

展览没有说明那枚尚存的孪生宝石属于谁，也没有解释失踪的宝石后来流转到了何处。尽管如此，现有证据足以让雷吉斯认出，德安茹家族奠基者的宝物正是这对宝石中失踪的那一枚。这项发现确立了它与摄政王收藏的关联，也加强了它源自法国贵族家族的说法。但它没有证明这枚浮雕宝石如何横渡大西洋、由谁携带，也没有证明其流转过程中的每一环节都合法。

辨认与谨慎

雷吉斯尽量不向布尔迪厄透露自己所见之物的全部意义。参议员注意到他的反应后，雷吉斯谨慎地说，展出的图像让他想起那枚加拿大浮雕宝石，而他曾怀疑图中人物可能是神话中的双胞胎之一。他随即对自己的说法加以限定，坚持表示自己无法确定看到了什么，甚至不能确信自己的记忆。他的谨慎反映出，认出相似之处与证明物品的身份及历史之间仍有差距。

洛伊克后来读到的会面记录记载，雷吉斯后悔透露了那么多。他提到布尔迪厄表现出异常浓厚的兴趣，并拍下了被认定为波吕克斯浮雕的那枚宝石。照片成为他档案中记录这次会面的具体材料，与他对展览及其线索的记述并列保存。

雷吉斯在1996年5月10日的日记中明确写下了自己的怀疑。他认为布尔迪厄办事过于急切，对浮雕宝石过于执着，而且可能看中了有利可图的机会。参议员离开展览后不久便告辞，说自己差点忘了还有另一个约会。雷吉斯不知道布尔迪厄究竟有什么打算，也不确定他是否另有所图；不过，这些笔记留下了早期警示，表明这项发现吸引的不只是学术界的关注。

这项发现揭示了什么，又留下了什么疑问

回家后，雷吉斯告诉兄弟乔治·德安茹，巴黎展览揭示了一枚孪生浮雕宝石，它收藏在一个身份不明的贵族家族手中。家族第一次有了有力依据，可以将自家的宝物与曾由摄政王收藏的那对宝石联系起来。然而，乔治坚持认为，这并不能排除他们的祖先在美国内战期间将它作为战利品取得的可能性。他也没有排除德安茹家族的浮雕宝石是仿制品的可能。因此，巴黎的来源线索解答了一个问题，却让另一个问题更加突出——这对宝石更早的历史渐趋明朗，但它如何从法国大革命时期的欧洲来到德安茹家族奠基者手中，仍未得到解释。

在洛伊克后来的重建中，这次会面也显露出更阴暗的意义。他推断，布尔迪厄把消息传给了夏尔·德·C……——一位相识多年的地区人士和长期同谋；此后，夏尔有数年时间策划一项旨在找回失踪浮雕宝石的行动。雷吉斯本人始终不知道夏尔的名字。因此，叙事既将巴黎的辨认呈现为学术突破，也将其视为一次无意间的泄露——图像和照片推动了家族的调查，而这些线索引起的兴趣则助长了后来一系列事件的发生。