“当士兵们列队穿过城镇”

“当士兵们列队穿过城镇”是一段进行曲式的副歌，改变了弗朗茨·比伯科夫穿行柏林时所感受到的力量——起初听来像操练与危险的节拍，片刻间变成了归属感与新生的节奏。它在弗朗茨与莱因霍尔德相遇前后反复响起，将城市街道与军事记忆、身体的脆弱，以及弗朗茨那岌岌可危的信念——他仍能信任他人——联系起来。

副歌作为进行曲节奏

弗朗茨在柏林行走时，这句话随之出现；他“步伐沉着而坚定”，伴着反复响起的“左，右，左，右”的节拍。进行曲赋予他的行动以节奏和方向。他没有在城里跌跌撞撞，而是保持步伐，不理会想象中要他停下或折返的命令，并发现自己终于能够再次呼吸。副歌的轻快与维持镇定所付出的努力形成张力——行进既是一种公开的集体节奏，也是弗朗茨让自己支撑下去的方式。

如歌的歌词将这种节奏变成滑稽而执拗的合唱：“当士兵们列队穿过城镇，哦，为什么，正是为了这个，哦，只为那津当塔拉、轰塔拉，哦，只为那津当塔拉、塔拉。”这些无意义的音节模仿乐队的声音，而反复出现的一问一答则将行进化约为它自身的惯性。这段副歌与其说是在解释弗朗茨的状态，不如说是在推动他的状态。他稳定的步伐与语言的节拍相互加强，使继续前行这一举动暂时显得已足够。

作为声音与运动的柏林

副歌伴着弗朗茨穿过街道，也组织起一幅不断变化的城市景象。房屋静止不动，风却在流动；进行曲则在这片静止的背景上带来人的节奏。接着，叙事转到室内的莱因霍尔德——他缓慢地大声朗读，以帮助自己克服口吃。日常生活的细节闯入这支军旅合唱——一则关于奥林匹克运动会的报纸消息、一条用南瓜籽治疗绦虫的建议，以及莱因霍尔德对文本的仔细关注。因此，这段副歌在街道与房间、公共景观与私人日常之间移动，却没有归结为单一而连贯的场景。

在小说的其他地方，柏林也通过类似的具体运动模式呈现出来。有轨电车线路横穿亚历山大广场；道路开挖时，人们沿着木板铺出的临时通道穿行；施工机械重重捶打地面，人群则在旁观看。这些城市细节将柏林塑造成一处路线由人安排、劳动反复进行、机械节拍轰鸣的地方。置于这片更大的声音景观中，士兵的进行曲并非只是叠加在场景上的一首歌——它是弗朗茨体验和理解街道的节奏之一。

战争记忆与受伤的身体

当进行曲的意象唤起一颗记忆中的子弹时，这段副歌的基调变得阴沉。歌词从士兵穿过城镇，转向一名中弹倒下的士兵：“一颗子弹朝我们飞来，本来是要打我，或者要打你；它击中了他，他躺在那里等死，就倒在我脚边，而我的一部分也死去了，我的一部分也死去了。”末句的反复使生还与失去密不可分。进行曲可以支撑弗朗茨，但它的语言也带着有人倒下、而活下来的人将在此后承受创伤的可能性。

这一记忆与弗朗茨当下的身体状况并置。叙述指出，他是一名失去一条手臂的退伍军人，此刻正站在莱因霍尔德家门口；文中说，他的手臂是早些时候被碾轧而失去的。这段文字并未将断臂解释为战场伤害。相反，进行曲与显而易见的残疾出现在同一场景中，使关于士兵的集体语言与弗朗茨个人的脆弱处境发生交汇。莱因霍尔德手里拿着枪，因此记忆中的子弹也因眼前的威胁而带上了紧迫感，而不只是与过去有关。

从戒备到重拾信心

弗朗茨与莱因霍尔德坐在一起而没有发抖之后，这段副歌再次响起，情感色彩也随之改变。弗朗茨和莱因霍尔德一起下楼时，感觉自己重获新生，并从周围的人身上得到慰藉：“活着真好，这里走来走去的这些人都是我的朋友，没人能把我怎么样，尽管让他们试试。”此时，进行曲伴随的是信心，而不再只是纪律。它的节奏将挤满陌生人的街道变成一个想象中的共同体；弗朗茨活着的感觉短暂地扩展为一种信念——自己身处朋友之中。

这种转变格外醒目，因为这次相遇并没有消除周围的危险。莱因霍尔德与普姆斯帮有关，而先前的场景已将枪支、威胁和暴力记忆置于近在咫尺之处。因此，弗朗茨的轻松只是一时的感受，并不能证明危险已经过去。那天夜里晚些时候，他与赫伯特在阿尔特斯舞厅和一家酒馆跳舞；尽管他与伊娃共舞，叙述却说，他热烈地爱着两个不在场的人——小米泽和莱因霍尔德。这段副歌重新带来的温暖属于这段脆弱的依恋与欢乐时光。它给了弗朗茨一种节奏，让他感到自己与他人相处时仿佛有了归属；与此同时，副歌本身军旅式与挽歌式的余韵，又使这份幸福始终笼罩在受伤与失去的可能性之中。