圣克鲁斯广场是西班牙塞维利亚的一座广场，以一座大型锻铁十字架为中心，位于一座被法国人焚毁的教堂旧址上。在小说中，这里汇聚了多重历史——安娜曾在此跳舞；患上心脏病后，她避开这条路线；何塞则在这里帮助弗兰克重新认识她身份中的重要一面。

环境与历史

广场被描述为一座小广场，四周环绕着街道，并以一座大型巴洛克式铁十字架为标志。何塞告诉弗兰克，为广场和街区命名的旧教堂被法国人焚毁了。因此，这座仍可见的纪念物代表着一座已经消失的建筑，使这里成为一处让缺席以实体形式显现的地方。

广场靠近一道墙，墙的另一侧是塞维利亚王宫花园，具体而言是诗人花园。何塞带弗兰克来到这里时，附近的边界和十字架赋予了此地独特的戏剧性形态——弗兰克受邀环顾四周，他的注意力也从这里的历史转向了这片过往所承载的那个人。

安娜的回避

对安娜而言，圣克鲁斯广场与她作为弗拉门戈舞者的岁月紧密相连。在职业生涯的最后几年，她每晚都在那里跳舞；在她最后一次演出当晚，一辆救护车将她从广场接走。此后，她和何塞到塞维利亚时，她不肯再回到那里。

安娜和何塞在城里待了几天，漫步经过玛丽亚·路易莎公园、西班牙广场（塞维利亚）、塞维利亚王宫花园和圣克鲁斯区。但每当他们走近广场那座古老的锻铁十字架，安娜就挽住何塞的手臂，带他拐进另一条小巷。她没有解释为何回避，也没有谈起自己的心脏病。这条绕行路线使广场成为一道无声的界线，分隔着她曾经经历的表演生涯，以及她无法鼓起勇气谈论的疾病。

广场与安娜的公众形象

广场的意义并不局限于安娜的舞蹈。她长得像戈雅的《裸体的玛哈》，因此在公众场合格外引人注目——在马德里，人们会停下来指着她，有些人甚至近乎惊恐地作出反应。何塞说，她有时更愿意把植物园当作避身之处，仿佛是在躲避附着于她外貌的污名。与这种公众身份相对，圣克鲁斯唤起的是另一种身份——安娜是一位著名的塞维利亚弗拉门戈舞者，以弗拉门戈舞台上的表演闻名。

这种反差构成了弗兰克重新认出安娜的关键。塞维利亚的一顿晚餐后，何塞带他穿过狭窄的小巷，来到圣克鲁斯广场，并指出那座铁十字架。起初，弗兰克不明白何塞所说的自己只看而未见是什么意思。他们绕着十字架走时，弗兰克忽然想起，安娜与戈雅的画作相关联之外，也是塞维利亚最著名的弗拉门戈舞者之一。何塞的举动把弗兰克的注意力从令他着迷的形象，转向安娜本人及她的艺术经历。

叙事意义

这座广场将回避、失去与重新认出联系起来，却没有把它们归结为单一含义。对安娜而言，这里是一个只要接近便会令她想起最后一场演出和救护车的地方；对何塞而言，这里属于他与安娜共同拥有的城市记忆；对弗兰克而言，这里则成了他迟来地认清安娜曾经是谁的场所。十字架标记的不仅是一座被焚毁的教堂，也是一段记忆的门槛；安娜和何塞一直间接地接近这段记忆，弗兰克则是在何塞让他再次注视之后才抵达那里。