塞维利亚王宫

塞维利亚王宫是真实存在的花园场景，其幽静小径与安娜和何塞共同生活的经历，以及铃铛小丑诡异重现的故事密不可分。这里最初是两人反复漫步的庇护所，后来成为安娜追着那道身影穿过花园后倒下的地方；再后来，何塞带弗兰克到访，使这片景观成为记忆、美景与未解传说交汇的回返之地。

场景与庇护所

何塞最初带安娜去了塞维利亚王宫的花园。尽管她在塞维利亚长大，但在何塞带她去之前，她从未到访过那里。这个地方很快成为她在城中的避难之所；有些时期，两人每周至少会在那里漫步两次。他们依恋这里，不仅因为花园景色优美，也因为它带给他们与世隔绝之感——在他们看来，幽静的园地仿佛是一个独立于外界的世界。

后来在塞维利亚逗留的第三天，两人又回到这里漫步，一如从前无数次那样。他们开玩笑说要把自己关在花园里，余生都住在那里。事后看来，何塞对两人说出这个想法一事表现出的强烈懊悔，为他们当时无忧无虑的玩笑增添了不祥意味——他们想象中永久的避世之所，不久便会成为一场危机的现场。

小丑与追逐

两人坐在咖啡馆附近的长椅上时，安娜在马尔切纳门附近看见一个小丑，似乎正从石窟长廊里朝外张望。她说他给她拍了照片，并把这件事当作严重冒犯。随后，两人看见那个小小的身影站在分隔新旧花园的长墙上一座垛口处，注视着他们。他又拍了一张照片。安娜认出他就是铃铛小丑，这个她以前提起过的人物；她突然离开长椅，追了过去。

何塞觉得自己起初可能试图拦住她，但安娜再次穿过马尔切纳门追赶小丑时，他也跟了上去。这场追逐沿着一连串边界分明的花园地标展开——经过铁门和墨丘利雕像所在的池塘，穿过舞蹈花园和贵妇花园，经过海神喷泉，穿过大门，绕过卡洛斯五世亭，进入又离开高篱环绕的迷宫，再沿着石窟长廊前行。随后，安娜穿过特权门，朝诗人花园跑去。在何塞看来，这段路线让秩序井然、幽静优美的塞维利亚王宫成为一场疯狂追逐的背景；而安娜追逐的目的，是终结她长期追寻的故事。

这一场景也围绕着表象的反转展开。旁观者看到的似乎是安娜和何塞在追赶一个无助的小丑，实际上追逐他的是安娜。小丑和安娜都跑得比何塞快，他只能承受路人的呼喊；他们误解了眼前发生的事。花园里蜿蜒的小径和一道道门让追逐穿行于接连相通的空间，而叙述者的讲述则保留了何塞努力跟上两人的过程，以及他的追逐在目击者中引发的困惑。

安娜在诗人花园倒下

在诗人花园里，安娜倒在最后一处池塘旁的树篱上，靠近圣克鲁斯广场。仅一堵高墙之隔，便是洛斯加略斯弗拉门戈剧场；她曾长期在那里作为备受赞誉的表演者登台。这种近距离将花园与她在塞维利亚经历中另一个重要地点联系起来，但眼前发生的并非表演——何塞还没赶到她身边，人群就已围了上来。

安娜并未失去意识，但她的脸几乎发紫，呼吸也十分困难。何塞抱起她，把她放进大型大理石喷泉里，让她发热的身体凉了几分钟。他大喊她有心脏病，救护车很快便带着担架赶到。何塞的叙述没有准确说明事情持续了多久，他也明确承认这一点；但叙述确实展现了突发的身体危机如何打断追逐。曾经庇护安娜的花园，如今成了她倒下的地点。

重复、记忆与回返

何塞在马德里植物园与弗兰克交谈时，回顾讲述了这段经历。因此，他的讲述把塞维利亚王宫作为一处记忆中的地点带入当下，其意义也由那一次昏倒拓展至更广的范围。何塞说，小丑曾在故事的不同年代现身——1842年他来到马赛，1894年在特里亚纳遇见曼努埃尔，1946年穿过圣母诸王广场；而据安娜所说，1998年在塞维利亚王宫花园中出现的也是同一个人。何塞确认故事里确实如此，却将这种延续性留作传说，并未另行提供解释。

后来，何塞带弗兰克游览塞维利亚。他们参观大教堂并登上吉拉尔达塔后，穿过圣母诸王广场，进入塞维利亚王宫的花园，置身于池塘、喷泉和棕榈树之间。棕榈林让何塞想起塔韦乌尼，使塞维利亚的景色与叙事中更早出现的一处地点遥相呼应。他们穿过较古老的花园，再经特权门进入诗人花园；花园里的两个池塘被高高的树篱围绕。弗兰克停下脚步，被此处的美景惊住。这次回返重走了安娜追逐小丑并倒下的路线，但此时何塞和弗兰克以平静而惊叹的心情重新领略这里。塞维利亚王宫因此留存着两个截然不同的时刻——一场记忆中的突发危机，以及后来两人共同静心观看这处景观的时刻。