朝鲜非军事区被呈现为一个观看会改变所见之物性质的地方。从其南侧的一座访客剧场望去，一扇仿佛大屏幕的窗户框住荒芜的地带，以及朝鲜的一角景象；那片景观对面，一座人造村庄提供了经过精心布置的居住图景。这个场景的重要性不只在于其中有什么，也在于框架如何将其转化为奇观。

场景与视点

访客场所是一座剧场式建筑，正面有一扇朝北的大窗。坐在其中的人越过朝鲜非军事区，观看裸露的地面与墙壁，再望向更远处的朝鲜。这种安排为访客指定了观看景观的位置——人们并非只是途经此地时偶然看见这片区域，而是透过建筑框架观看它，如同观看屏幕上的场景。

剧场的观看位置与其外裸露的地形之间的反差，是这段描述的核心。景观在物质层面仍然荒芜；窗户并未改变地面，也没有移除墙壁。它改变的是人们注意景观的方式，使同一个实体场景得以作为奇观呈现。

样板村

剧场前方，朝鲜建造了一座样板村，里面有漂亮的房屋。这些建筑看起来有人居住，实际上却空无一人。每天傍晚，屋内的灯会同时亮起，在没有居民的情况下，协调一致地展示家庭生活的景象。

因此，这座村庄与周围地带的空旷形成对照。房屋和灯光呈现出一处人口稠密之地的布景图景，而居民的缺席则削弱了这一图景。描述并未将村庄视为对底层景观的改变；它是置于视野之中的一种建构性表象。

剧场的窗户赋予荒芜地带一种本书称为幻想性的地位——景观因被框定以供观看而升格为奇观。场景本身并没有发生实质性变化。相反，原本就在那里的事物，透过窗户观看时显得不同，仿佛现实变成了自身的表象。

这使访客场所成为一个例子，说明框架如何在不掩盖其背后另有一个更真实场景的情况下生成意义。仅仅指出这种布置，并不能消除其效果——戏剧化的呈现已经塑造了人们遭遇这片景观的方式。因此，在这段讨论中，朝鲜非军事区发挥着这样的作用——它使实体现实与经布置的表象之间的区别显露出来。