都灵是加兰特·塞尔维声称要前往之地，那里有一项重要的彩绘玻璃委托，但在叙事中，它始终只是一个被宣布的计划，并未真正抵达。这趟拟议中的旅程塑造了塞尔维作为雄心勃勃艺术家的公众形象；他决定为了维奥莱塔留在佩斯卡拉，后来又与她一同离开，使都灵成为衡量其形象与行动之间距离的标尺。

拟议中的委托

塞尔维告诉维奥莱塔的父亲，都灵发生地震，一幅位于殉道圣母主教座堂的古老彩绘玻璃三联画从框架上松脱，碎裂着坠落地面。他将此事描述为一场重大的艺术悲剧，并自称是最适合重作此画的人选。他说，新作将向圣卢西亚致敬；为了抵御强暴者并保全贞洁，她曾剜去自己的双眼。这番说辞让委托听起来既声望显赫，又具有崇高的道德意义；而塞尔维长篇大论地自我推介，也促使维奥莱塔的父亲问他，这些话与他的女儿们有什么关系。

搁置的目的地

塞尔维说自己不久便会离开佩斯卡拉前往都灵，花一年或更久的时间设计并绘制这幅三联画。然而，在维奥莱塔身上发现圣卢西亚的面容后，他改变计划，宣布自己会留在佩斯卡拉直到九月。塞尔维没有在都灵动工，而是每天早晨到奇科利娜的小屋与维奥莱塔会合，带她去海边，让她穿着亚麻布衣、蕾丝衣裙或粗麻布衣裳摆姿势，由他为她作画。因此，都灵成了一个未能成行的目的地，衬托出他新近对艺术与个人情感的执迷。

承诺返回

十月一日，塞尔维带着两本画夹离开佩斯卡拉，里面装着他为维奥莱塔画的素描与绘画。后来，奇科利娜去世后，他捎来指示，要普罗斯佩里娜继续打理教母的房子和肉铺生意。他说自己会在至日之后返回佩斯卡拉，付钱给维奥莱塔的父亲，作为维奥莱塔为他做事的报酬，并在佩斯卡拉的夏日光线下绘制彩色玻璃；他声称，意大利其他地方都比不上那里的光线。叙述并未证实他履行了这一承诺。都灵仍是他曾经提起却未曾承接的委托之地，而佩斯卡拉则是他声称会返回的地方。