为基思·哈林绘制的大象

为基思·哈林绘制的大象是一件大型装饰物，其不断变化的表面记录了一连串艺术决策。它原本是为纽约大都会艺术博物馆的戴安娜·弗里兰服装展购置的，后来从粉色展览道具变成未完成的合作作品，最终成为基思·哈林完成的作品。

从展览道具到工作室物件

安迪·沃霍尔为戴安娜·弗里兰的服装展买下了这头大象；展览原计划让玛丽莲·梦露骑在它身上。展览期间它是粉色的；展览结束后，它被送到了The Factory的弗雷德·休斯手中。于是，这件物品从戏剧化的展示场景转入工作室，人们得以重新考量它的用途和作者归属。

让-米歇尔·巴斯奎特和维克多已经在它上面作过画，不过安迪·沃霍尔觉得他们增添的内容相对有限。即便如此，他本来仍会把这头大象保留为巴斯奎特的作品。弗雷德·休斯却认为，将它作为基思·哈林的作品会更好，于是让人把表面涂成白色，为他作画做好准备。这一选择使大象上先前留下的痕迹成了暂时的底层，而非它最终的身份。

哈林的绘画

1985年4月20日，基思·哈林打电话来说，他想花一天时间给大象作画。一周后，他来到办公室，完成了作品。最终设计采用黑白配色，底座为红色。安迪·沃霍尔觉得自己或许会更喜欢纯黑白的版本，但仍认为成品很美，并称赞了基思·哈林的作品。

安迪·沃霍尔称基思·哈林为漫画家，同时反对把他仅仅比作另一个彼得·马克斯。在安迪·沃霍尔看来，基思·哈林拥有独属于自己的特质。大象醒目而富有图像感的表面，为这种特质赋予了具体形式——它不只是重新上色，而是围绕安迪·沃霍尔在基思·哈林身上辨认出的视觉语言，获得了全新的面貌。

作者归属与价值

大象先后经历的处理方式表明，它的身份取决于由谁来作画，以及它最终将成为谁的作品。安迪·沃霍尔愿意将它作为巴斯奎特的作品保留下来，尽管巴斯奎特所画的内容有限；弗雷德·休斯则决定为基思·哈林作画做好准备。因而，这件完成的作品仍留有关于作者归属的多种可能，而基思·哈林的绘画则成为界定它的版本。

安迪·沃霍尔还把这种艺术判断与对价格形成方式的直白描述并置。他说彼得·马克斯一幅肖像画能卖到十万美元，并描述了这样一种市场——富有的买家通过社交交往以及向朋友推荐艺术家，来决定艺术家的价格。因此，他将基思·哈林与彼得·马克斯相比较，并不只是谈论风格——他还借此区分了基思·哈林的艺术特质，以及安迪·沃霍尔认为是靠商业运作和社交关系建立起来的声誉。