《Mao》大幅画作

在安迪·沃霍尔的日记中，这幅《Mao》大幅画作既是备受追寻的艺术品，也是一件因下落不明而妨碍交易的失物。1985年10月，沃霍尔和他的同伴试图在欧洲为Mr. Chow找到这幅画，但利奥·卡斯特里借出画作后，它一直没有归还。这一事件将作品的市场价值与其不确定的下落联系起来，也展现出沃霍尔对经销商处理其艺术作品日益增长的不满。

一幅流通过程中遗失的画作

10月23日，沃霍尔记下，人们正通过遍及欧洲的电话寻找Mr. Chow想要的那幅画。他认为，只要找到作品，交易便十拿九稳；但他解释说，这幅画是卡斯特里借出后一直没有送回的几幅画之一。因此，日记指出了画作流通过程中一个具体的断点——它因借出而离开艺术家的掌管，如今无法确认是否会归还。

寻画与预期中的交易

这次寻找不只是为了找回一件放错地方的作品。Mr. Chow的兴趣使找到这幅画成为一项确定商业机会的前提。沃霍尔描述了自己与卡斯特里的安排——经销商若售出作品便可获得佣金；与此同时，他抱怨卡斯特里没有努力提高他的作品价格。因此，这幅失踪的画作处于预期中的交易、佣金协议，以及沃霍尔对画廊没有尽力为他争取利益的不满三者交汇之处。

责怪与下落未明

一周后，沃霍尔再次说这幅画在欧洲某处遗失，并补充说有人认为它可能在尼斯。他将画作失踪归咎于卡斯特里。画作的所在依然无法确定，日记中也没有记载它失而复得或交易完成。相反，画作始终下落不明，更凸显了两者之间的反差——一方面，找到作品后便能成交似乎有把握；另一方面，一件早已借出的作品在现实中却无从寻获。