玛丽亚·施莱佛肖像

玛丽亚·施莱佛肖像是安迪·沃霍尔的一件作品，与玛丽亚·施赖弗和阿诺德·施瓦辛格1986年的婚礼有关。它的意义不仅在于图像本身，也在于日记记载的几条不同脉络——在沃霍尔办公室进行的一次肖像拍摄、施瓦辛格将肖像赠予施赖弗一家，以及沃霍尔另行创作的婚礼礼物素描。这段记载将一幅肖像置于沃霍尔更广泛的创作实践之中——他将摄影图像转化为经过精心处理、广泛流通的物件。

肖像拍摄

1986年4月3日，沃霍尔前往市中心，因为玛丽亚·施赖弗要来办公室拍摄肖像。他觉得她很漂亮，说她很上镜，并记下她话很多。这些简短的观察既记录了这位被摄者的表现，也体现出沃霍尔对她在照片中呈现效果的关注。日记没有描述完成后的肖像长什么样，因此无法确定最终采用了哪种姿势或图像。

这次拍摄属于肖像业务，而肖像业务是沃霍尔收入的重要来源。他通常先用宝丽来Big Shot相机专门拍摄约六十张宝丽来照片；随后挑选四张用于丝网印刷，再从中选定一张并进行裁切，在放大制成网版之前对五官作美容性修饰。接着，他将画布上的上色区域与丝网印制的照片对齐，两者稍有偏移便形成其肖像作品的典型效果。这段描述讲的是沃霍尔的一般方法，并非玛丽亚·施赖弗肖像制作过程的确证逐步记录。日记没有提供她那幅肖像的价格或具体技术细节。

肖像创作作为工作与图像制作

沃霍尔的肖像将摄影选择与有意的修饰结合起来。按照他惯常的做法，他可能会拉长脖子、削窄鼻子、加厚嘴唇，或修饰肤色，使被摄者显得更有魅力。成品并非只是机械复制的肖像——从拍摄、挑选和修整，到将颜料与网版图像对齐，每个环节的选择都会影响人物的呈现方式。日记中对施赖弗“很上镜”的描述，体现了沃霍尔对照片的更广泛关注——照片既是素材，也是精心制作的图像。

肖像创作在沃霍尔的实践中也有商业用途。他经常争取肖像委托，而为他介绍委托的人会得到相应的介绍佣金；他为私人界人士或非演艺界人士创作的肖像，延续了他早先用于名人的图像制作方式。他通常的收费标准是第一幅画布约2.5万美元，每增加一幅约收费5000美元。这些数字描述的是他的一般做法，并非有记录可证的施赖弗肖像酬金；日记没有说明这幅肖像的委托条件。

婚礼礼物与流转

到4月10日，沃霍尔正在创作玛丽亚·施赖弗的素描，打算将其作为婚礼礼物送出。因此，日记将这些素描与后来在婚礼上提及的肖像区分开来——素描是沃霍尔打算赠送的礼物，而肖像则是施瓦辛格赠给施赖弗一家的。区分这些作品各自的身份很重要；它们表明，同一题材可以以不同形式呈现，并通过不同的赠礼行为在人与人之间流转。

4月26日，沃霍尔在马萨诸塞州海恩尼斯参加婚礼时，听说施瓦辛格在前几天的庆祝聚会期间，将沃霍尔创作的玛丽亚肖像赠给了施赖弗一家。宾客转述说，施瓦辛格当时说道：“我娶到了一位妻子，而你们得到了一幅画。”这句话使肖像成为婚礼公开交换的一部分——新郎在开启新婚生活之际，将新娘的肖像赠给她的家人。沃霍尔的日记记录的是这则消息及其反响——宾客告诉他，施赖弗一家很喜欢这幅画——而不是把赠画描述成他亲眼所见之事。

沃霍尔还带着为玛丽亚创作的素描到场。仪式结束后，众人来到婚礼场地时，埃迪·施洛斯伯格看见他，说自己会把素描放进屋里。沃霍尔把素描交给他并向他道谢，不过也记下自己原本不知道该如何处理这些素描。这一刻为素描安排了实际去处，却没有说明它们最终被放在何处。肖像与素描共同展现了沃霍尔的图像如何同时作为艺术品、礼物，以及在家庭庆典中流转的物件发挥作用。