叶莲娜·普罗克洛芙娜·米库利齐娜

叶莲娜·普罗克洛芙娜·米库利齐娜是阿韦尔基·斯捷潘诺维奇·米库利岑年轻的第二任妻子。对她的描写着眼于她刻意扮作天真少女的样子，与接待流离失所客人带来的实际压力之间的反差。在米库利岑家中，她使这场接待变成一幕令人窘迫、需要协商的场面；此后，她与家人一同面对如何接纳新来者的问题，而这些人的到来可能使她丈夫陷入危险。

身份与出场

旅行者遇见叶莲娜之前，叙述便已介绍了她。她刚从学校毕业就结了婚，天性被描写为天真，同时又故意表现得纯真无邪，使自己显得比实际年龄更小。叙述称她爱絮絮叨叨，装作傻乎乎的姑娘，像一朵纯洁的田野百合；这被写成一种社交姿态，而不只是未经审视的天性。

她考验来客的方式，为这种姿态增添了鲜明而近乎戏剧化的意味。据说，她遇见人时会拿一些问题考他们，例如苏沃洛夫出生的年份、三角形全等的条件；看到对方答不上来，她便乐在其中。这些问题使她仿佛把自己置于考官的位置——即使刻意装出少女模样，她仍会评判进入自己周围的人。

初次相见

旅行者与米库利岑一家初次相见，发生在管家宅邸的院子里。日落时分，叶莲娜散步归来，穿着轻薄的夏裙，草帽挂在颈后。她用手帕擦脸，金色的阳光穿过树木，追随着她。她丈夫带着枪从沟谷走来，打算清理枪械，因为枪似乎出了问题。这片宁静的家庭场景被巴克斯打破了——他驾着马车喧闹地赶来，带着意外出现的客人。

相遇之初，众人一言不发。主人们惊得说不出话来，而早已为自身处境感到羞愧的客人也同样不知所措。窘迫之感如此真切，叙述甚至把它延伸到了母马、马驹、落日，以及叶莲娜脸颈周围的飞虫。她从树林间沐浴着阳光、从容归来的身影，因而与突然闯入家宅隐私的尴尬场面形成对照。

阿韦尔基打破沉默，询问旅行者为什么偏偏选择他家——这里面包短缺，而且靠近白军。随后，叶莲娜提出一个切合实际的问题，将事态的严重性摆到眼前——有没有人考虑过，这会给她丈夫带来什么责任？她的质问使客人的请求不再只是寻求庇护，而是让接纳他们可能带来的危险与义务显露无遗。

待客与家庭压力

客人们解释说，他们并不想打扰米库利岑一家的生活。他们只求在一栋空置而破败的房子里有个角落，得到一小块闲置土地种菜，并在能够不被人看见时从森林里取些柴火。与这番谦虚请求相对的，是阿韦尔基对自身夹在相互冲突的压力之间的描述——他的儿子是红军战士，也是布尔什维克；而他自己当选全俄立宪会议代表，又让别人对他心生猜疑。他担心收留这些新来者会使自己面临行刑队的枪口。

叶莲娜的警告和丈夫的回应，并没有简单地导向拒绝。阿韦尔基承认她所说的负担确实存在，但没过多久便让步。他在院子里结束了争执，请这一行人进屋，并提议他们暂时住在书房旁的棕榈厅，之后一家人再考虑把公园里的另一处房子安排给他们住。他的决定把这场对峙转化为暂时的收留，但并未消除叶莲娜所指出的危险。

客人的到来也扰乱了家中原有的日常节奏。夜里很冷，女人们收拾房间；萨申卡一向习惯别人欣赏他孩子气的谈话，但大人们忙于其他事情，无暇回应，这使他很不高兴。后来他终于被哄上床，乌斯季尼娅便把纽莎带到自己的房间，给她吃晚饭，并向她透露家中的秘密。叶莲娜和男人们则邀请安东尼娜·亚历山德罗芙娜及其他人喝茶。这一连串安排显示，即便新来者究竟能住在哪里仍无定论，家人还是通过一件件琐碎的家务，开始安排待客之事。

叙事作用与证据所及的限度

叶莲娜的性格主要通过两个相互关联的作用呈现——一是客人到来前对她爱考验人、刻意装出天真模样的描写；二是旅行者出现在院子里时她所提出的质问。前者使她成为一个观察新来者时独具特色的人物，后者则让她在一项可能给丈夫带来负担的决定中清楚表达了自己的意见。她的担忧被置于米库利岑一家的政治与物质困境之中，而非呈现为孤立的私人争吵。

这场戏没有交代叶莲娜与客人们此后长期相处的情况，也没有说明他们的临时住所成为日常生活的一部分后，她会如何应对。叙述所确立的是家门口的紧张局面——她的问题点明了收留客人的代价，而最终那句请进屋，则为几乎一无所有的来客打开了一处有限的容身之地。