尼古拉·尼古拉耶维奇

革命动荡之际，尼古拉·尼古拉耶维奇回到莫斯科；他既是尤里·安德烈耶维奇·日瓦戈童年时崇敬的知识偶像，也是亲布尔什维克的作家。他与尤里重逢，不只是一次阔别亲人的归家团聚——这让久已疏远的亲情重新联结，也开启了关于创作的深入交谈；与此同时，他的政治信念使他与较为谨慎的熟人意见相左。

归来与身份

尼古拉·尼古拉耶维奇归来的消息传到尤里耳中，令他大为惊讶——说话的人宣布尼古拉回来了，随后解释说，她指的是科利亚叔叔。两人重逢时，城市一片混乱。旅馆仿佛已被工作人员弃置，楼梯和走廊空荡而杂乱；从尤里那间无人打扫的房间望出去，外面的广场荒凉得令人恐惧，宛如噩梦。

对尤里来说，再次见到尼古拉令人难以忘怀，因为眼前这个人正是他童年的偶像；尤里还是个男孩时，这位老师便占据了他的整个心灵。尼古拉头发灰白，身着宽松的外国式西装，很适合他；以他的年纪而言，他显得异常年轻英俊。与周围的动荡相比，他的公众地位显得无足轻重，但尤里并不以事态的规模评判他——尼古拉在尤里记忆中所具有的个人威望丝毫未减。

艺术家的重逢

他们相聚最初的几个小时，与其说由政治主导，不如说充满了重逢带来的宽慰与激动。他们拥抱、欢笑、落泪，在分别之后彼此交换消息；他们热烈交谈，间或陷入沉默。当他们转而谈起最令创作心灵着迷的事情时，亲属关系与年龄差距暂且退居一旁。按照叙述的说法，这次相遇成了艺术家的相会，是各种能量与原则的交锋，而不只是亲人之间的交谈。

十年来，尼古拉一直没有机会如此自由而亲密地讨论创作问题。反过来，尤里从未听过关于这些问题如此深刻、贴切而富有启发性的见解。他们的兴奋带着身体的节奏——两人在房间里来回踱步，为彼此的洞见惊叹不已，随后又静静站在窗边，用手指轻敲玻璃。这一幕表明，艺术上的理解也是一种认同，其力量不亚于对家庭往事的追忆。

政治与社会反差

尼古拉谈论政治时语气平静而超然，这让尤里感到意外。在许多俄罗斯人深陷危机之际，这份镇定使他显得像个外来者；与事件的规模相比，他的态度可能显得过时，甚至令人难堪。这种反差并不意味着他在政治上保持中立。他亲布尔什维克，并一再提到两位与他观点相同的左翼社会革命党人——记者米罗什卡·波莫尔和小册子作者西尔维娅·科捷里。

他所属的政治阵营，在日常社交中也显露出来。他去拜访住在莫斯科安静小街、热情好客的公寓里的女性朋友时，会取笑她们和她们的丈夫，认为他们思想落后、眼界狭窄。他展示了自己对报纸的熟悉程度，正如他从前曾显露自己熟知教会禁书和俄耳甫斯典籍。他涉猎广泛，由此显出他游走于文学和政治世界之间；而朋友们的异议，则揭示了他的立场所引发的社会摩擦。亚历山大·亚历山德罗维奇把小册子作者的名字和另一个人的名字混淆时，尼古拉准确地纠正了他：“科捷里，”他说，“西尔维娅。”

叙事意义

尼古拉归来，使尤里在周围城市显得混乱而虚幻之际，重新与早年的知识导师建立联系。这次重逢短暂地形成了另一种秩序——不是政治上的一致，而是源自共同关注创作的相互认同。场景着重描写两人共同的艺术感知，也使他们亲密的交流有别于外面喧嚣的公共生活。

与此同时，尼古拉亲布尔什维克的信念意味着，他不能仅仅充当逃避历史的避风港。他的镇定和开阔的生活习惯使他显得与危机格格不入，而他公开表明的同情立场又将他卷入危机中的政治分裂。因此，他身处这次重逢所展现的交汇点——家庭记忆和艺术上的投契使他与尤里亲近，而政治信念又使他成为动荡莫斯科中一个独特的存在。