Fate救出Rosa Amalfitano并带她离开Charly Cruz的住宅

奥斯卡·费特带着罗莎·阿马尔菲塔诺逃离查利·克鲁兹的家，是一次迫于压力的营救，并非干净利落的胜利。费特发现罗莎与楚乔·弗洛雷斯和科罗纳待在一个房间里，问她是否愿意跟他走，并伸手邀请她，而不是向她发号施令。当科罗纳动手袭击时，费特将他击倒并夺下他的枪。两人开车逃离，把楚乔留在公交车站，然后驶向市中心；他们带走的，是那一幕尚未化解的危险、羞耻与突如其来的亲密感交织的余绪。

屋内的对峙

费特走进楚乔·弗洛雷斯和科罗纳争吵的房间。他不知道争吵因何而起——他猜想两人可能都想要罗莎，接着又琢磨他们是不是在争论他。科罗纳听起来确实怒不可遏。费特试着把自己想象成一个来自哈莱姆的可怕人物，却意识到两个墨西哥人都不把他放在眼里。他试图摆出的虚张声势并未改变力量对比；相反，他直截了当地询问罗莎在哪里，将这场遭遇引向他前来寻找的人。

楚乔指向费特此前没有注意到的角落。罗莎坐在一张扶手椅上，翘着腿，正在吸食可卡因。费特认出一种仿佛曾经历过这一幕的感觉；这种印象让此刻带着令人不安的重复意味，而非英雄式的新鲜感。他告诉她，他们该走了。他既不是命令，也不是恳求，而是请她跟他走，把全部灵魂都倾注在这句话里；但罗莎起初只是带着同情的微笑，似乎并未听懂。

伸出的手与迎面而来的威胁

费特向罗莎伸出手。罗莎站起来握住他的手；她手掌的温热让他强烈地意识到自己的手有多冰冷。他想到自己这段时间一直在死去，如果她没有握住他的手，他或许就会死在那里。这一念头让这场营救迎来身体与情感上的转折。接触并未抹去周围污秽不堪的情境，却让离开成为可能——逃离并非始于暴力，而是始于罗莎接受了这个动作。

他们离开时，科罗纳抓住费特的手臂，举起一个看起来像钝器的东西。费特转身使出一记康特·皮克特式的上勾拳，将他打得无声地倒在地上。直到这时，费特才意识到科罗纳手里拿着枪。他把枪夺过来，问楚乔打算怎么办。楚乔把双手举到胸口高度，说自己并不嫉妒，摆出一副手无寸铁的样子，没有让对峙升级。罗莎看着科罗纳的枪，仿佛那是性用品商店里的玩意儿；这个反应强烈地动摇了武器带来的威胁，却没有让危险消失。

逃离路线

车停在车库里，所以房子的前门是他们唯一可行的出口。罗莎问科罗纳是不是死了；费特盯着那具无力的身体看了几秒，随后决定他们必须离开。他们下楼，穿过一间因疏于打理而显得破败不堪的巨大厨房，经过一个院子，院子里有辆皮卡停在黑色篷布下面，接着摸黑走到车库。

在车库灯光下，费特再次看向瓜达卢佩圣母壁画。他走去开门时，圣母那只睁开的眼睛仿佛一路追随着他。这幅图像伴随他们离开，像一个注视着他们的存在；而这场逃离的其他环节，则由实际需要安排——楚乔坐在前排副驾驶座，罗莎坐在后座，一个留着小胡子的男人出现在楼梯顶端，带着惊惶而近乎少年般的神情寻找他们。

离开房子后，他们拐上没有铺路的街道，穿过一段空旷地带，那里散发着浓重的杂草和腐烂食物气味。费特停下车，用手帕擦了擦科罗纳的枪，然后把它扔进空地。这一举动让枪不再由他们随身携带，却没有解决房子里发生的一切。楚乔低声说今晚的天气真好；罗莎和费特都没有回答。

离开与余波

他们把楚乔留在一条空无一人、灯火通明的街道上的公交车站。罗莎移到前排座位，临别时打了楚乔一记耳光。随后，费特和罗莎开车穿过一片他们都不认识、如迷宫般错综复杂的街道，最终驶上一条通往市中心的道路。因此，这场逃离并未以抵达某个熟悉的避难所告终，而是让他们离开查利·克鲁兹的家，驶入陌生的街道。

他们最后的对话改写了营救者与被营救者之间看似分明的界线。费特说，他觉得自己一直像个白痴；罗莎回答说，白痴是她。两人都没有进一步解释，叙述也没有交代他们自责背后的缘由。这番简短而彼此呼应的承认，使这次离开与其说像一次凯旋式的救援，不如说像两人在共同经历危险之后，对各自错误的一次相互确认。

叙事意义

这段营救情节一再受到不确定性的牵制。费特看不懂他进屋前的争吵，起初又误判了科罗纳举起的手，而且离开时并不知道自己打倒的人是否已经死去。就连逃离路线也受一个琐碎条件左右——车停在车库里——而最终去到的街区，费特和罗莎都不认识。情节的推进依靠的是不完整的信息，而非掌控局势的能力。

与此同时，这段情节围绕着接触与暴力的对照展开。费特向罗莎伸出的手得到她的回应；科罗纳抓住费特的手臂，则引发了那记让他们得以离开的拳头。枪被夺下又被丢弃，而罗莎手掌的温暖，仍是这一幕最亲密的事实。因此，这场逃离带来两个彼此关联的结果——罗莎被带出了查利·克鲁兹的家，而费特对自己是个强悍局外人的想象，也让位于一种脆弱的相互联结，其意义仍未确定。