不要一个金发尤物！终于要做个女人

“不做金发尤物！终于做个女人”这一表达，点明了贯穿玛丽莲·梦露职业生涯的区别——她一再被包装成金发尤物出售，而她在《乱点鸳鸯谱》中饰演罗丝琳·泰伯，则让她有机会被视为一个拥有内心世界的女人。这一表达并非只是拒绝魅力形象；它还汇聚了公众形象背后的劳动、不平等报酬与艺术抱负。

从宣传形象到有偿劳动

在加入普里恩模特经纪公司的第一周，诺玛·简·贝克以“1945年铝制品小姐”的身份亮相，在洛杉矶的一场家居用品展销会上身穿白色尼龙连衣裙站立数小时，并分发宣传册。她每天收入十二美元，其中包括少量餐费和有轨电车车费。第二周，她又以“1945年纸制品小姐”的身份，在市中心的会展大厅分发样品，每天收入十美元，同样包括餐费和交通费。此后的工作让她担任外科设备和乳制品的迎宾员，也在酒店和餐馆开业活动中当歌舞女郎。作为亨廷顿海滩的“1945年罗迪欧小姐”，她穿着牛仔女郎服装，还会不时被当晚的主持人用套索套住。这些工作把她的外貌变成了推销的商品，即使名义上的任务只是分发样品。

经纪公司的规定使模特与客户保持距离——她们不能与客户约会，也不能收小费；客户必须直接向经纪公司付款。违反规定就会被解雇。这些限制有助于界定这一表达背后的经济条件——诺玛·简的形象被传播出去以吸引顾客，但经纪公司掌控着她与客户接触及获取报酬的条件。

形象的代价

被好莱坞制片厂解约后，诺玛·简住在西好莱坞的一间带家具的房间里，房租已经拖欠；她还因漏付两笔各五十美元的款项，刚失去了自己的二手汽车。普里恩模特经纪公司也正准备与她解约。奥托·厄泽已有数月没有打电话，等着她主动联系；当她终于打来电话时，他感到兴奋、满意，也觉得自己的判断得到了证实。这段经历显示，当她的工作陷入困境时，人们对她形象的需求会多么迅速地消退；也显示了对安排她工作的人的依赖如何影响她的选择。

三年来，诺玛·简一直礼貌地拒绝奥托·厄泽为裸体拍摄工作的提议。如今，她同意为《艾斯好莱坞日历》摆拍，报酬是五十美元。奥托·厄泽会从这次拍摄中获得九百美元，并保留底片，却没有向她透露这种报酬差距。这些照片后来成为世界上最著名的裸体影像之一，而模特所得仍是五十美元，其他人则赚了数百万美元。这一反差赋予了这一表达鲜明的经济意味——金发形象不仅仅是一种人设，更是一项持久价值主要归于掌控其传播的男性手中的资产。

罗丝琳与“做个女人”的含义

小说通过罗丝琳·泰伯重新呈现这一表达；玛丽莲·梦露在《乱点鸳鸯谱》中饰演这一角色，该片被描述为金发女演员最投入的银幕表演。一些观察者认为，她知道这会是自己最后一部电影；叙述将这一看法作为推测，而非事实。罗丝琳与早期金发角色的区别，在于她没有喜剧歌舞段落，角色重点则落在她的悲伤、同情心与渴望上。她想念不在身边的父母，为自己没有孩子而悲伤，喂养饥饿的狗和男人，也照料年老、受伤或承受痛苦的男人。在内华达沙漠中，她谴责捕捉野马的男人，并说服他们放走这些动物。

罗丝琳并不等同于诺玛·简。叙述称，诺玛·简更为警觉、机敏、务实，也受过更好的教育；而盖伊·兰兰称赞罗丝琳尊重男人时，她只是默默倾听。这种对比使角色的女性气质既是一种表演，也是一种展露——罗丝琳受到周围男人的塑造，但角色的情感生活又超出了他们所认定的“金发女郎”类型。因此，这一表达最后强调“做个女人”，所指并非简单逃离表演，而是一个让表演者得以呈现私人渴望与关怀的角色。

叙述还将罗丝琳的对白与玛丽莲·梦露和剧作家（亚瑟·米勒）的私人生活联系起来——它称，罗丝琳的台词仿照了女演员的私人谈话，而剧作家则从妻子生活中的戏剧性事件取材。叙述将罗丝琳描绘成他们彼此赠予的礼物，而非对她灵魂的窃取。在这一语境中，“终于”有双重含义——这个角色为一位成年女性开辟了空间，使她得以超越可供市场出售的金发形象；与此同时，这个角色仍是女演员与剧作家之间亲密且富有艺术创造力的关系所共同塑造的产物。