想象另一个身体存在

“想象另一个身体存在”是一种表演说法，指将角色的身体想象成第二个身体——它由思想创造，有别于表演者的真实身体。它在小说中的意义，在于刻意塑造自我形象与诺玛·简·贝克彻底化身角色时所发生的转变之间的张力。

定义与出处

文中写道：“想象……存在另一个身体——你们凭思想创造出的角色的想象之躯。”这一原则被归于米哈伊尔·契诃夫及其《致演员》。这里的想象之躯并非一个真实存在的第二身体，而是把角色构想为一种有形的存在，由演员通过思想创造出来。

公众形象的塑造

这一观念与诺玛·简对施瓦布药店的描述相呼应——在那里，一个人必须不断提醒自己正身处台前。她谈到自己努力控制笨拙和迟疑，因为人们会转过头来注视她。她精心熨烫的白色缎裙和新发型，成为她展现的公众形象的一部分；顾客们不断变化的神情，则映照出其中的落差——起初，他们满怀希望地关注一位金发新人；后来，他们认定她不过是个怀抱明星梦的女演员，神情随之流露失望。

后来的一次施瓦布药店之行，让这场表演变得更加私人。锻炼之后，诺玛·简在柜台边看见理查德·威德马克；她浑身发抖，却设法没有结巴，而且想起来时还用明快活泼的笑声回应。这番努力既是身体上的，也是刻意为之——她的身体泄露了这次相遇带来的强烈感受，尽管她仍试图控制自己在别人眼中的样子。因此，角色想象之躯的原则，也与一种更日常的实践并列——在他人的注视之下塑造公众形象。

对角色的投入

拍摄《你的嘴唇在燃烧》期间，诺玛·简全心投入内尔一角，几乎没有注意到艾·伊·申恩或片场的其他旁观者。两次拍摄之间，她跑开躲藏，避开采访，也让其他演员不知该如何接近她。小说将这种退避，与她在施瓦布药店露面时那种引人注目的自我意识形成对照——在一个场合，她努力展现讨人喜欢的自我形象；而在片场，角色完全占据了她的注意力，周围的社交观众仿佛退到了远处。

艾·伊·申恩察觉到这种变化，劝她不要如此投入。诺玛·简不接受把这种投入简单视为需要纠正的缺点。将她对内尔的沉浸与角色的想象之躯并置，可以看出表演不仅是展示受控的外在形象；它也能重新安排表演者的注意力，并改变她感受周围人群的方式。

创造与控制

在小说对诺玛·简逐渐成名的描写中，这一说法也显出更为尖锐的一面。一次首映礼上，申恩牵起她的手，带她穿过人群；叙述写到，他觉得是自己创造了她，而且她属于自己。因此，公众人物被呈现为由他人塑造并据为己有的存在；与此相对，演员则是从内心出发，在想象中创造角色。

这些情节共同区分了两种创造方式。表演者可以通过思想为角色创造一个想象之躯，但公众形象也可能受他人的关注和期待所塑造。诺玛·简的经历在这两种情形之间摇摆——她有意识地在观众面前展现自己，但她演绎内尔时的投入又让她超越了日常的自我呈现。这一说法简洁地概括了两者之间的对照，同时保留了塑造角色与被塑造成明星的区别。