1977年1月11日，安迪·沃霍尔的《锤子与镰刀》展览在利奥·卡斯特利画廊机构开幕，使一场画作展览化为一幅流动的肖像，描绘沃霍尔周围的社交世界——起初空无一人的房间，随后挤满人的画廊，再到别处的晚宴与交谈。日记记录的不只是来宾姓名和他们的穿着，也记录了这晚的艺术、名人、时尚与个人失望如何共同占据同一幅画面。

从办公室到拥挤的画廊

六点钟时，沃霍尔和聚在办公室的人仍在等着一同动身去参加开幕式。他们到达时，画廊里空无一人。他们围在酒吧旁喝香槟；接着，随着人群涌入，开幕式逐渐有了派对的气氛。从冷清的开场到挤得水泄不通的房间，这一转变构成了这篇日记的基本脉络——来宾的到场，以及由此营造的气氛，成了当晚事件展开的一部分。

展览展出了一幅大型《锤子与镰刀》画作和八幅较小的作品。这些作品明确地构成了艺术焦点，但沃霍尔同样关注聚集在画作周围的人。大卫·惠特尼、菲利普·约翰逊和大卫·怀特都在场，此外还有艺术家、表演者、社交名流以及沃霍尔圈子里的人。日记将这一场景记录为一连串来宾到场和彼此相遇的网络，而非对画作本身的正式介绍。

室内的表演与时尚

几位来宾让开幕式带上了戏剧性。维克多正剪着一件衬衫并进行表演；后来派对转场后，他和凯瑟琳·吉尼斯一同赶来赴晚餐，衬衫的部分地方已经被他用胶水粘了回去。这件遭到破坏又重新拼合的衣物，将画廊里的表演与后续情景联系起来——即使晚上的活动换了地点，那场即兴表演仍留有痕迹。

服装也使这场聚会成为个人风格与人际关联的展示。比安卡穿着一件哈尔斯顿橱窗里的连衣裙，上面印着维克多的脚印；凯瑟琳·吉尼斯也穿着一套印有他脚印的红色服装。哈尔斯顿本人则带来一幅伊丽莎白·泰勒的小幅画作，送给沃霍尔。这些细节将时尚、表演与绘画并置，不把它们视为彼此分离的主题，而是同一场社交活动的组成部分。与此同时，宝莲·高黛请沃霍尔为她制作一枚《锤子与镰刀》徽章，这一请求将展览的图像带入可穿戴物品的领域。

来宾名单远远超出了艺术界。托尼·波塔戈和他的母亲卡罗尔·波塔戈一同到场；C·Z·盖斯特的儿子亚历山大·盖斯特也在场，此外还有乔治·圣安杰洛、西尔维娅·迈尔斯、罗妮·布莱克利、弗朗切斯科·斯卡武洛、肖恩·伯恩斯、欧文·布卢姆和查理·考尔斯。席间供应莫埃香槟，而《苏豪新闻》的迈克尔·戈尔德斯坦让沃霍尔觉得讨厌。日记迅速地从一位有名有姓的来宾转到一种饮品，再转到一番评价；这些转换保留了开幕式作为一场亲历其境的社交活动的细节，而非只把它记作展览日程上的一行字。

缺席的明星与当晚的第二场聚会

伊丽莎白·泰勒没有到场，这让沃霍尔很失望。哈尔斯顿刚和她待过，并代她带来了那幅画；沃霍尔希望她能亲自出席，觉得她若在场，开幕式就会更有分量。这份礼物表达了对这一场合的重视，却无法代替他原本期待的会面。在一个以来宾纷纷到场为特点的夜晚，这种差别令这位缺席名人显得格外醒目。

开幕式也使人群分成了几拨。沃霍尔给了杰德·约翰逊200美元，让他晚些时候负责招待晚餐来宾；自己则去了约翰·理查森家。他觉得理查森家的聚会以年长者为主，不过玛雷拉·阿涅利和贝比·佩利称赞了他的画作，她们星期六看过这些作品。坐在他身旁的马里昂·贾维茨告诉他，她很高兴鲁珀特·默多克上周从克莱·费尔克手中接管了《纽约》杂志；她说，费尔克前一年揭露了她与伊朗的关系。于是，在展览上更公开的社交往来之后，艺术、社会地位与杂志政治也出现在同一场晚餐谈话中。

晚餐后的聚会中，凯瑟琳·吉尼斯和维克多一同到场，维克多的衬衫仍有部分靠胶水粘着。沃霍尔还记下了尼玛·伊沙姆的父母到场。他们那个周末刚从女儿在海地举行的婚礼回来，而鲍勃·科拉切洛仍未归来。这篇日记没有为这些细小的缺席和到场交代结果；它记录的是一个活跃的社交圈，而非一份整齐收束的当晚纪事。

艺术、名人与沃霍尔的工作世界

开幕式对社交场面的关注，符合沃霍尔一贯对名望、美貌、才华、胆识、谈吐与金钱的兴趣。他既关注声名显赫的人物，也关注崭露头角的人物，但外国头衔并不能打动他。因此，他对泰勒缺席的失望，与现场其他来宾熙攘的景象并存——名人固然重要，但聚会的活力也来自时尚、表演、交谈，以及不同社交或艺术资本的人们接连到场。

到这一时期，《访谈》杂志已经成为沃霍尔重要的工作重心。1975年成为该杂志的唯一所有者和出版人后，他更积极地参与日常工作；杂志发行量不断增长，其光鲜而自我调侃的定位吸引了名人和新面孔前往办公室。人们越来越期待登上杂志，这逐渐取代了过去登上他某部电影的可能性所占据的位置。卡斯特利画廊的开幕式是另一种场合，以画作为中心；但艺术与名人聚集一堂的热闹场面，仍属于同一个世界——在这个世界里，沃霍尔的作品与社交活动不断将人们聚在一起。日记记录的展览不只是九幅画作的展示，也是一个意义随来宾的到场、缺席者的身影、穿着打扮以及众人接下来的去向而逐渐累积的夜晚。