安迪·沃霍尔记录了1986年4月26日玛丽亚·施赖弗与阿诺德·施瓦辛格的婚礼，细致描绘了家庭仪式、名人盛事与形象塑造交织碰撞的场景。他的记述追踪了前往教堂和婚宴的行程，也记录了肖像画、相机和表演如何使婚礼成为一场公众活动。

肖像画与筹备

沃霍尔一直在准备玛丽亚·施赖弗的素描，打算作为婚礼礼物送给她。他的委托肖像通常从用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张宝丽来照片开始；他挑选四张用于丝网印刷，选定并裁剪其中一张，再加以修饰，使坐像者显得更为动人。放大的图像被转印到画布上，颜料色彩与丝网印制的照片可能会稍微错位。这种对肖像的精心构建，有助于解释他的作品为何既能成为私人礼物，也能成为名人婚礼上引人注目的物件。

婚礼前一天，阿诺德·施瓦辛格将一幅玛丽亚·施赖弗的沃霍尔肖像画送给施赖弗一家，作为婚礼礼物。在婚礼当天，沃霍尔带来了自己为这一场合创作的素描。抵达家族宅邸后，他不知道该如何安置这些作品；埃迪·施洛斯伯格主动提出把它们放进屋里。此前已经送出的肖像画与沃霍尔带到现场的素描有所不同，这一区别让艺术作品持续参与庆典，而不只是充当背景。

行程与仪式

沃霍尔与格蕾丝·琼斯搭乘飞机前往，彼得·怀斯安排与他们同机，并开车送他们回来。当天早晨比计划更早开始，也不太顺利——怀斯先到了，格蕾丝·琼斯却还没到，于是她让他一小时后再来。天气略有阴沉，飞机穿过灰色的雾气。格蕾丝·琼斯在机场女洗手间换上阿泽丁服装，随后他们继续乘租来的汽车前往教堂。

教堂外聚集了格外庞大的人群，大家高喊着格蕾丝·琼斯和沃霍尔的名字。教堂内，门边摆着折叠椅，奥普拉·温弗瑞发表了讲话。杰米·怀斯和菲莉丝·怀斯坐在沃霍尔前面，开玩笑说来宾在外面引起了太大骚动。礼拜持续了一小时，而婚礼仪式本身只用了十五分钟，其中有一位歌手演唱《圣母颂》。沃霍尔注意到，核心仪式虽短暂，周围聚集的公众关注却与之形成对照。

杰奎琳领了圣餐，并与小约翰·肯尼迪在教堂里走动；沃霍尔形容她仪态优美。仪式结束后，阿诺德·施瓦辛格和玛丽亚·施赖弗坐在车里摆好姿势，让摄影师拍照——他们摇下车窗，面带笑容。沃霍尔将他们配合拍摄与杰奎琳拒绝对人群微笑作了对比。这一幕使接受摄影成为婚礼流程的一部分——新人向等候的相机展示形象，而家族的其他成员则设下更明确的界限。

婚宴、相机与公众形象

婚宴在严寒天气中举行。一位奥地利宾客领着沃霍尔等人来到一顶帐篷，那里正在为另一顶帐篷准备生蚝。格蕾丝·琼斯想立刻吃一些；有人给她端来一盘后，她吃了三十只生蚝，接着又吃了二十只。这种引人注目的食量，为沃霍尔笔下精心安排的社交场合增添了一个热烈而鲜活的细节。

婚宴也暴露出围绕婚礼影像的不同主张。沃霍尔想拍照，却无法靠得足够近。阿诺德·施瓦辛格的健美朋友们都带着相机，使肯尼迪家族难以控制每一张照片；与此同时，家族也有自己的摄影师，并指示他拍摄指定的画面。沃霍尔认为，这种限制不如麦当娜婚礼上的自由——宾客拍下的照片或许可以留待日后处理，而不是急着在第二天早晨送给《纽约邮报》。他的观察表明，相机不仅是纪念工具，也是一种掌控手段，决定一场本应私密的庆典由谁记录、谁来传播。

沃霍尔还记下了一段讲话——阿诺德·施瓦辛格谈及任命库尔特·瓦尔德海姆引发的异议，提到了纳粹争议和联合国争端，但表示他和玛丽亚爱戴瓦尔德海姆，并向他致谢。瓦尔德海姆送来的一件雕塑在婚礼上被搬了进来，沃霍尔觉得它很丑。这些细节与美食、舞蹈和音乐等较为传统的庆祝场面并列，显示公众联想如何伴随宾客进入这场家庭活动。

婚礼作为社交场景

婚宴将家人、艺术家、演艺界人士和社会名流带进同一个不断变换的画面。沃霍尔提到了克里斯托弗·肯尼迪、乔·肯尼迪和他的妻子贝蒂娜、马克·博昂、彼得·杜钦和他的妻子，以及南希·柯林斯；南希说自己是以私人身份出席，而非为婚礼作报道。外面的人群和里面的摄影师让名人身份显露无遗，但日记也记录了随意交谈，以及宾客在人群之间穿梭的忙碌。

格蕾丝·琼斯开始和一个小男孩跳舞时，再次引来众人注目，大家停下脚步观看；沃霍尔称这一幕如同电影场景。后来，她和阿诺德·施瓦辛格谈起该如何处理多尔夫的问题；她说多尔夫正和她的女友们上床。沃霍尔建议她短暂嫁给多尔夫，因为那样会办成一场轰动的婚礼，并补充说自己经常给她出错主意。这番对话并非揭示正在庆祝的这桩婚姻的内情，而是显示这场盛事如何成为其他关系和私人忧虑浮现的背景。

归根结底，日记将这场婚礼既视为亲密的家庭聚会，也视为一幅正在形成的公众形象。沃霍尔的素描被送进屋里，施赖弗一家此前已经收到一幅肖像画，而宾客的相机则与家族摄影师争夺控制权。在他对这一天的记录中，仪式、礼物、表演与宣传始终交织在一起。