Andy Warhol’s 1979 Whitney Museum exhibition

安迪·沃霍尔1979年在惠特尼美国艺术博物馆举办的展览，使他的肖像作品成为焦点——这些作品既是一批有待整理的艺术品，也是公众评判的对象。日记记载了沃霍尔为展览挑选肖像、考虑创作一幅变装自画像，以及听闻一位知名人士反对那些负面评论。这些记载展现了展览的筹备与反响片段，而非对展览及其反响的完整叙述。

整理肖像作品

1979年4月24日，沃霍尔前往办公室会见大卫·惠特尼、大卫·怀特以及弗雷德，一同审看他为惠特尼展览创作的全部肖像。这篇日记将这项工作描述为回顾既有作品——展览并非只是创作一幅新肖像，而是要决定选取哪些作品来呈现他的肖像创作。日记没有列出审看的肖像，也没有说明最终选中了哪些作品。

这项工作以沃霍尔多年间逐渐完善的一套肖像创作流程为基础。模特会摆姿势，供人用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张照片；沃霍尔从中选出四张，制作成透明醋酸纤维片上的正像，挑选并裁切其中一张，再通过修饰改善模特的容貌。选定的图像会被放大到四十英寸见方的醋酸纤维片上，用于丝网印刷。助手会在肤色调的底色上准备画布，而沃霍尔则在丝网印出的照片细节下方绘制头发、眼睛、嘴唇、领带和夹克等部位。绘制颜色与丝网印刷图像之间细微的对位差异，形成了这些肖像特有的变动效果。这套成熟的方法为当时审看的各类肖像提供了背景，不过日记没有证实，所有为惠特尼展览审看的作品都采用了同一流程。

变装自画像

10月29日，沃霍尔记下自己必须为惠特尼展览创作一幅肖像；由于展览主题是肖像，他觉得自己应该穿上女装。这个想法来自弗雷德。沃霍尔打算请吉吉为自己化妆；与此同时，罗尼正忙着筹备自己即将举办的艺术展览，并把笼子制作成艺术品。

这一提议让展览的主题重新指向创作者本人——沃霍尔不仅会挑选他人的肖像，也考虑以刻意塑造的外表呈现自己的形象。日记记下的是一项打算，并非已经完成的作品。它没有说明这幅变装肖像是否创作出来、是否纳入展览，也没有描述其样貌。

评论与回应

12月20日，在汤姆·阿姆斯特朗家中的聚会上，罗伯特·罗森布卢姆表示，他不明白为什么沃霍尔在惠特尼美国艺术博物馆的展览会收到差评。这番话记下的是对批评意见的异议，而不是批评风向发生了逆转——日记没有指出评论者是谁，没有概述他们的论点，也没有暗示罗森布卢姆的看法改变了展览的评价。

这篇日记把这番评论放在一个接连拜访的忙碌夜晚中。办公室圣诞派对结束后，沃霍尔去了阿姆斯特朗家，随后又带约翰前往理查德·韦斯曼在联合国广场举办的聚会。这些批评出现在更广泛的社交圈中；在这个圈子里，艺术界的意见既通过已发表的评论传播，也在交谈中流转。日记中的这段记录保留了一位人士对展览的辩护，却没有提供关于展览所受批评的全面叙述。

日记留下的记录

关于这场展览的证据来自沃霍尔的日常记录。这些记录最初是访客和开支日志，后来发展成个人叙述，由沃霍尔在工作日早晨通过电话讲述，帕特·哈克特负责记录并很快打字整理；沃霍尔也会在之后的通话中补充或更正自己的叙述。因此，日记对约会和谈话内容的细致记录，特别有助于追溯展览的筹备过程及其在后续交谈中的余波。

出版的日记也是经过编辑的记录——帕特·哈克特从原有的两万页材料中删节，删去了整日、整周的记录以及部分条目。现存记载证实，沃霍尔曾审看自己的肖像作品，提出创作变装自画像的设想，而且至少有一位艺术界人士回应过负面评论。记录没有提供展览清单、开幕情况或完整的批评史，因此，这场展览在此处呈现的意义，来自作品的遴选工作以及随之而来的争论。