1977年1月30日，安迪·沃霍尔与杰米·怀斯的肖像展在纳什维尔的奇克伍德庄园开幕，这场活动意外成了艺术展览与其最知名参展者公众形象之间的一次即兴相遇。沃霍尔和凯瑟琳·吉尼斯原本打算参观展览并吃顿饭；然而，访客把楼梯上的人群误认为迎宾队列，让他连续一个半小时为人签名。这场开幕的记述，重点与其说是肖像本身，不如说是一次博物馆参观如何迅速变成名人表演。

纳什维尔的开幕

展览原定六点开幕。在此之前，一名导览组织者带着沃霍尔和凯瑟琳·吉尼斯参观奇克伍德庄园的美术中心。他们饿了，想去买热狗，但组织者催着他们继续赶路。日记没有描述展出的肖像；其关注点从展览转向了开幕前后的行程与误会。

楼梯是从英格兰运来的，顶端放着一台爆米花机。沃霍尔和凯瑟琳爬上楼梯去拿爆米花，一边吃一边聊天，人们则聚集在楼梯上。直到这时，他们才意识到，访客看见沃霍尔站在楼梯顶端，以为队伍是为了与他见面而排起来的。一个建筑构件和一次买零食的停留，无意间成了公开接待的场景。

意外形成的迎宾队列

沃霍尔和凯瑟琳把爆米花装进袋子，准备离开。有人开口要一袋时，沃霍尔就送了一袋给对方。这番小小的互动并未让人群散去——晚餐供应之前，他竟为人签了一个半小时的名。事情的关键在于人们的预期发生了变化。原本只是在导览期间找东西吃，结果变成了与访客的长时间相遇；这些访客是专程来见艺术家，或以为自己是来见他的。

这件事显示，受到认出本身成了开幕活动的一部分。人群的关注让参观行程围绕沃霍尔重新组织起来，而他愿意送出爆米花、为人签名，也让这场计划外的接待持续下去。日记没有记述演讲或正式仪式，而是通过错过的热狗、楼梯、袋子和签名等实用细节，保留了这段插曲。

当地宾客与社交定位

一些当地人也出席了活动，其中包括唐·约翰逊。沃霍尔知道他是《斯坦利·斯威特哈特的魔法花园》中的演员，也是菲尔·沃尔登的朋友。这篇日记把他写作聚会中一位为人熟知的宾客；这场聚会将博物馆开幕与访客周围的社交圈交织在一起。

苏茜·弗兰克福特专程前往纳什维尔，按沃霍尔的说法，她是在攀附上流社会。她在抵达之前就写好了致谢便条。开幕当天，她和沃霍尔一同登上报纸头版，占据了凯瑟琳·吉尼斯若是更快上前或许能够获得的位置。事先准备与凯瑟琳的犹豫形成对照，为活动增添了另一种更有意为之的表演——除了意外形成的签名队伍，宾客也在周旋于曝光度与社交位置之间。

肖像画与名人身份

开幕时，肖像画创作正是沃霍尔作品与收入的重要组成部分。他更广泛的肖像创作经过精心安排——他用宝丽来Big Shot相机为坐姿者拍照，挑选图像用于丝网印刷，再通过裁切和修饰调整选定的图像。他将印出的照片细节与绘画色彩相结合的方法，可能使最终图像出现细微错位。这些做法为一场以肖像为主题的展览提供了背景，但日记没有说明奇克伍德庄园展出的具体作品是如何制作的。

当天的记述也让名人身份显现出来——它并非抽象的声誉，而是在特定地点、在人群中实际呈现的事物。访客在楼梯上看见沃霍尔，便排起队来；一位宾客与他一同登上报纸头版；原定的导览则让位于签名活动。从这个意义上说，这场开幕中记述得最完整的肖像，是围绕艺术家本人形成的公众形象。