奥托·厄泽

奥托·厄泽是一名摄影师。起初，在诺玛·简·贝克眼中，他是神秘的恩人，引领她进入娱乐圈；后来，他却成为商业化剥削她形象的关键人物。尽管诺玛·简表示抗拒，他仍在无线电飞机工厂为她拍照，把她介绍给艾·伊·申恩，之后又利用她经济上的窘境，促成了一次裸体写真拍摄。这些照片只给她带来五十美元，而照片的传播以及最终引发的丑闻，对她造成的后果远比对奥托·厄泽严重得多。

摄影师与自封的恩人

奥托·厄泽在伯班克的无线电飞机工厂进入诺玛·简·贝克的生活。她每天工作九小时，组装飞机零件，并以自己为战争出力为荣。他代表美国军方到来，为《星条旗报》拍摄她身穿工作服的照片。这次拍摄并非双方商定的肖像摄影——他跟着她在飞机机身之间走动，尽管她表示抗拒并恳求，他仍继续拍照。他辩称，拍摄漂亮女性的照片能够鼓舞军人的士气。他凭借摄影师和军方代表的身份，把她的不适当成一项公共职责来对待。

这些工厂照片之所以重要，是因为它们让奥托处在诺玛·简日常劳动与他人想要看到的她的形象之间。她是一位年轻的已婚女性，做着要求颇高的工作，但镜头却把关注点从她对战争的贡献转向了她的外貌。巴基·格雷泽早先拍摄的照片已经让她对被拍照感到不自在。奥托无视了这段经历，由此产生的紧张，也预示了后来那次影响更大的拍摄。

奥托把自己塑造成一个将她从默默无闻中拯救出来、并懂得如何让她与众不同的人。诺玛·简逐渐接受他对外表的建议，也听从他关于如何忍受潜在雇主审视的劝告，尽管她觉得自己被当成展品。他们的关系在情感上错综复杂——叙述既展现了她对他的感情，也展现了他有时对她的温柔；与此同时，他会粗鲁地评论她的身体，并把她当作可以推向市场的人物。他声称关心她，实际行为却与之不符，这种落差是他这个人物的核心特征。

通往娱乐圈的门路

奥托把诺玛·简介绍给她的经纪人艾·伊·申恩。在她的叙述中，申恩是个古怪却体贴的人；这次引荐是她迈向职业代理的一步。奥托还提醒她赴约见Z先生，使自己置身于一个能接触潜在工作的更大关系网络之中。他早期提供的帮助，解释了诺玛·简为何起初没有只把他视为剥削者——他曾帮她打开门路，也鼓励她相信自己有可能在这个行业拥有未来。

他也关注她的抱负和阅读兴趣。在探望她母亲时，他等候她，并回想起她的倔强，以及她试图与人谈论马克思主义和哲学的情形；这些兴趣让他想起自己送给她的书。这些细节让他的形象更为复杂，却不能为他后来的行为开脱。奥托可以欣赏她的活力和求知欲，同时又把她简化成一个身体，盘算着如何推销她的身材和外表。

他对摄影的态度既有职业性，也带有占有意味。他不让别人碰自己的相机，却不尊重诺玛·简不愿被拍照的意愿。她探望母亲后匆忙走回他的别克车旁时，他又开始拍照，把她的到来当成再次拍摄的机会。他对器材严加掌控，却漠视她的界限；这种反差凸显了摄影师与被摄者之间的权力失衡。

裸体写真拍摄与不平等的交易

三年来，诺玛·简一直拒绝奥托提出的裸体写真拍摄建议，同时仍希望成为一名演员。他曾为几家男性杂志提供工作机会，报酬远高于她最终拿到的金额。片厂暂停了她的工作，她也失去了与片厂有关联的住处；此后，她住在西好莱坞的一间带家具房间里，拖欠房租。她有两期车款未付，二手车也因此被收走。普林经纪公司也几乎要与她终止合作。奥托已经数月没有联系她，直到她在困扰与焦虑中打电话给他，他才等待时机采取行动。

这笔交易的财务条件揭示了安排有多么不平等。诺玛·简为《好莱坞王牌》日历摆拍，只得到五十美元；奥托却预计这次拍摄能给他带来九百美元，而且底片也归他所有。他没有向她透露自己预期获利的规模。拍照前，他准备好了授权书，并催促她立即签字，因为他预料她事后可能改变主意。她签了字。这些文件和签署时机清楚表明，她是在经济压力下同意拍摄，而整个安排则旨在保障奥托的商业利益。

奥托把这次拍摄视为个人与商业上的双重胜利。他记得这场拍摄会让自己成名，叙述也写到他的兴奋，以及他知道这些照片会被出售。即使他内心有所挣扎，交易仍照常进行——他意识到出售照片与自己声称爱她并不相称，却还是继续下去。诺玛·简·贝克——也就是玛丽莲·梦露——的照片最终成为世界上最著名的裸体照片之一。她只得到五十美元；男人们却从这些照片中赚取数百万美元。这种反差简明地揭示了谁拥有女性的公众形象、谁从中获利，以及代价由谁承担。

消失与照片重现

后来，奥托从诺玛·简的生活中消失了。1951年3月，在被传唤到一个联合委员会作证后，他离开好莱坞，不知所踪。《你的嘴唇燃烧》拍摄期间的一次休息中，诺玛·简去找他，猜想他也许需要她、想念她，或者需要钱。那时她已经设法从薪水中攒下了一点钱。他那间老旧破败的摄影室已经不复存在，原址改成了算命场所。这次寻找无果，让他的缺席变得具体——那个曾经仿佛救过她的人已经不再出现，但他拍摄的照片仍在流传。

多年后，其中一张照片戏剧性地再度出现。与“金梦小姐1949”相关的裸体照片登上了小报《好莱坞闲谈者》的头版。诺玛·简从未见过照片样张或印件，也许可以声称自己已经忘了这次拍摄。她同样找不到奥托；叙述说，似乎没有人知道他后来去了哪里。照片重现时，拍摄对象已无法掌控它；而安排这次拍摄的人，在照片引发公众后果时却不见踪影。

照片刊出后，艾·伊·申恩勃然大怒，因为他担心这场丑闻会导致片厂暂停诺玛·简的工作。她起初被他的愤怒惊呆了，不明白他在说什么。这场迟来的揭露把奥托当年的交易变成了眼前的职业威胁——照片并未止步于一段私下经历或一笔早已忘记的报酬，而成了可能被用来损害她事业的材料。

背叛与叙事意义

诺玛·简后来对奥托的判断，与她早先对他的信任截然不同。她曾误把他当成神秘王子，以为是他把自己从一堆垃圾中救出，并帮助她相信未来仍有希望。事后回想，她却把他看作色情照摄影者和拉皮条者，认为他背叛了自己，从未真正珍视过她。这种转变并未抹去他曾经把她介绍给一些人、为她带来机会的事实；它所呈现的是，真诚的帮助可以与剥削并存，而且前者可能让人更难察觉后者。

她还把奥托的行为与自己和巴基·格雷泽的婚姻受到的伤害联系起来。照片出现后，她沉浸在悲痛之中，设想着如果没有奥托拿着相机追拍，她和巴基或许仍会在一起，也可能已经有了孩子。这是她对失去的人生的解释，并非叙述确认的必然结果。其重要之处在于她感受到的伤害有多深——她不把这些照片仅仅看作令人尴尬的秘密，而将其视为一个转折点，认为照片使自己暴露在男人的审视之下，也改变了她以为自己原本可能走上的人生道路。

奥托留下的影响，体现在被拍摄的女性所得报酬微薄，而从她的形象中榨取的价值却巨大，两者之间的悬殊之中。他曾预言诺玛·简会作为吸毒者死在好莱坞的一间出租房里，但叙述明确指出，这并非她的结局。这个预言使他与围绕她的贬损性判断和宿命论式期待联系在一起；而他的照片则构成了一种影响更深远的控制——即使他已经消失，他帮助制作的形象仍能威胁照片所记录的那个人。