安迪·沃霍尔与佩姬的持续工作及社交合作

安迪·沃霍尔与佩奇的关系，将工作协调与共同的社交圈联系在一起——她安排广告会面和文化活动，而他从事杂志、摄影和肖像工作，这些工作可能会争夺同一段时间。他们的合作之所以重要，是因为社交日程本身也成了业务的一部分；但这种交叠也可能令合作变成指责，因为其中一方会认为另一方疏忽了某项承诺。

杂志作为共同的工作平台

《访谈》杂志为沃霍尔后来与佩奇的往来提供了更广阔的工作环境。自1975年买下彼得·布兰特的股份，成为该杂志的唯一所有者和出版人后，他开始更深入地参与杂志运营——他检查马克·巴莱的版面设计，并举办午餐会，争取潜在广告商。到1976年，杂志发行量不断增长，其魅力吸引了名人，而登上杂志版面的机会也帮助吸引了新面孔来到办公室。随着商业电影制作越来越难以维持，这本杂志为沃霍尔提供了持续结识他人、建立职业联系的途径。

这项业务有多个彼此交叠的收入来源和责任。沃霍尔经常承接委托肖像画，带来委托的人也可能获得一幅自己的肖像。整个流程井然有序——他用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张宝丽来照片，从中挑出四张转印到醋酸纤维片上，再选定一张图像进行修整，并放大以供丝网印刷。成品肖像通常第一幅画布定价约为2.5万美元，每增加一幅则加价5000美元。这一背景说明了佩奇协助安排的一场会面的实际意义——一家对肖像画感兴趣的意大利鞋类制造商与沃霍尔会面。广告和肖像画是不同的业务，但都属于同一个工作网络。

将社交场合转化为工作机会

佩奇的安排一再让沃霍尔与可能成为合作者或客户的人士及机构建立联系。她安排他与纽约市芭蕾舞团的代表共进晚餐，讨论他们希望由他设计的一幅幕布。这场会面安排在乔伊斯剧院的一场演出之后；罗伯特·拉福斯出演了卡罗尔·阿米蒂奇编舞的芭蕾舞剧，服装由戴维·萨尔设计。佩奇所做的不只是陪沃霍尔参加活动；她还把一项潜在委托列入当晚的行程，并将相关讨论带入社交场合。

广告晚宴也带来了类似的商业与社交交融。佩奇告诉沃霍尔，周三和周四安排了两场大型广告晚宴；与此同时，妮基·哈斯克尔邀请他在这两晚参加隧道夜总会的派对。他对参加晚宴犹豫不决，因为这意味着牺牲一个夜晚，只为争取一则广告；但他也明白，结识他人可能带来其他业务。这番往来体现了双方共同的行事逻辑——派对、聚餐和引荐并非工作之外的事情，而可能是获得业务的途径，即使沃霍尔也会质疑为此投入的时间和精力是否值得。

承诺冲突与尖锐摩擦

同样的交织也可能令他们的合作关系紧张。在错过佩奇认为重要的一场广告午餐会后，沃霍尔在克里斯·马科斯的工作室里拍摄男性裸体照片时与她通了电话。佩奇指责他把这些照片看得比午餐会重要，并称拍摄内容是色情作品；他则坚持说这些照片是为展览创作的作品，并为维持办公室运转、养活员工的必要性辩护。他把她的反应比作妻子的唠叨；这种说法反映了他所感受到的家庭式语气，但并不能据此认定两人的关系是恋爱关系。

另一场为避孕套广告商安排的午餐会，显示出他们如何谨慎处理不同的业务类别。佩奇说，一位名叫萨姆的同事反对让避孕套客户与那家希望委托沃霍尔创作肖像的意大利鞋类制造商混在一起。这两类潜在客户为同一间办公室带来了不同业务，佩奇转达了将他们分开的顾虑。沃霍尔回应说，可以让避孕套广告商做个示范；他们的展示成了他开玩笑的机会，但背后的问题在于客户和商机的安排。她的工作不只是安排约会，也包括在繁忙的业务运作中传达业务界限。

共同的宣传与项目网络

在迪翁·沃里克的香水活动上，佩奇带来了一期《访谈》杂志，其中刊有该杂志在前一年为沃里克新推出的香水所做的专题报道。佩奇还没来得及把杂志递给她，雅克·贝利尼就把杂志拿走了。这个小插曲表明，杂志可以作为先前宣传合作的实体凭证；也显示出佩奇借助这本杂志开展活动的努力，如何受到其他人在公共活动现场来去的影响。之后在晚餐时，她和沃霍尔谈起他计划中的展览——在罗伯特·米勒画廊举办的摄影展，以及在玛丽·布恩画廊展出的新画作。这场谈话将她与杂志的宣传工作以及他作为艺术家的计划联系在了一起。

因此，他们的关系呈现于反复发生的协调行动之中，而非由某一句决定性的宣言所定义——拟议中的芭蕾舞委托、彼此冲突的邀请、广告午餐会、肖像画委托机会，以及展览计划。佩奇帮助沃霍尔往返于支撑其工作的社交与商业网络之间，而他的独立项目又可能打乱她试图维持的日程安排。这段合作关系的重要性在于这种富有成效却并不完美的交织——私人交往与职业劳动彼此交缠，每一顿晚餐或每一次错过的会面都可能同时带有社交意义和商业后果。