安迪·沃霍尔与杰德·约翰逊的亲密关系

安迪·沃霍尔与杰德·约翰逊的关系，在两个紧密相连的场所中逐渐成形——The Factory的合作工作，以及杰德·约翰逊为安迪·沃霍尔找到的东66街联排住宅。现存记载主要通过他们共享的空间和不断变化的工作安排，呈现两人的亲密关系。记载追溯了杰德·约翰逊从在The Factory承接最初的日常工作，到参与电影合作，再到《坏》之后离开办公室、但仍与这栋住宅保持联系的生活经历。

初到The Factory与工作

春天，杰德·约翰逊和他的双胞胎兄弟杰伊·施赖弗从萨克拉门托来到城里，不久便开始在The Factory工作。他最初做的是一些实际工作——刮掉俯瞰联合广场的木窗框上的油漆，并在阁楼后部搭建架子，用来存放胶片罐。记载将这份劳动描述为他进入一个以电影制作组织起来的工作环境的开端，而非通过正式的艺术职位进入其中。

业余时间，杰德·约翰逊在The Factory的莫维奥拉剪辑机上学习剪辑电影，并拿《圣迭戈冲浪》和《孤独的牛仔》的胶片卷进行尝试。这两部电影都是安迪·沃霍尔在一次前往亚利桑那州和加利福尼亚州的The Factory拍片之旅中、在遭枪击之前拍摄的。杰德·约翰逊自学剪辑，将最初的维修工作与工作室现有的电影作品联系起来——他先是打理场地和存储空间，随后开始处理影像素材本身。

合作电影项目

杰德·约翰逊通过参与安迪·沃霍尔、保罗·莫里西和弗雷德·休斯共同参与的项目，扩大了自己在The Factory电影制作中的角色。《反抗中的女人》和《爱》都是The Factory的合作制作，四人都参与了选角、拍摄和剪辑。记载描述了他们在制作多个阶段的共同参与，使杰德·约翰逊成为集体创作流程中的一员，而非仅仅将他视为技术人员或助手。

1974年，保罗·莫里西前往意大利，为卡洛·庞蒂的制作公司执导两部电影；安迪·沃霍尔最终以《安迪·沃霍尔的弗兰肯斯坦》和《安迪·沃霍尔的德古拉》为两片署名。杰德·约翰逊和日记记录者前往意大利参与制作。电影完成后，保罗·莫里西留在欧洲，实际上结束了他作为The Factory重要影响人物的时期。因此，杰德·约翰逊参与意大利电影制作，属于The Factory的合作延伸到纽约之外、而其中一段核心创作关系逐渐走向尾声的时期。

联排住宅与日常生活背景

东66街联排住宅将杰德·约翰逊与安迪·沃霍尔的工作经历和两人的居住状况联系起来。杰德·约翰逊为安迪·沃霍尔找到这栋联邦式住宅，安迪·沃霍尔于1974年搬入。即使不再在The Factory办公室工作，杰德·约翰逊仍住在住宅的四楼。由此，记载呈现了两人工作上的距离发生变化，却没有将此描述为共享环境立即中断——杰德·约翰逊离开了办公室，但仍住在与安迪·沃霍尔住所相关的那栋楼里。

安迪·沃霍尔的工作日常规，让人得以一窥这处住所里的生活。早晨打完日记电话后，他会从卧室所在的三楼带着腊肠犬阿奇和阿莫斯下楼，到地下室厨房与菲律宾籍管家、姐妹妮娜和奥罗拉·布加林共进早餐。这一日常细节呈现了住宅中有人生活、且空间纵向分布的情形——安迪·沃霍尔每天在不同楼层间往返，与工作人员和狗都有接触。记载没有说明杰德·约翰逊是否参与这些早晨的活动，因此这一细节的意义在于提供背景——杰德·约翰逊住在楼上期间，这栋住宅仍是安迪·沃霍尔日常生活的中心。

离开办公室，但没有离开住宅

《坏》获得评论界成功后，杰德·约翰逊再也没有回到The Factory办公室工作。他开始买卖古董，随后创办了自己的室内装饰公司。这一转变标志着两人关系中有据可查的工作层面出现了明显变化——杰德·约翰逊从The Factory的电影和办公室工作，转向古董与室内设计方面的独立事业。记载没有将这一职业转变描述为两人发生冲突的结果，也没有明确解释他为何停止在办公室工作。

杰德·约翰逊继续住在联排住宅四楼，使任何将此视为简单离别的说法变得复杂。安迪·沃霍尔最终搬离莱克星顿大街的住宅，弗雷德·休斯则从自己位于东16街的公寓搬到那里；与此同时，杰德·约翰逊仍住在自己最初为安迪·沃霍尔找到的东66街联排住宅里。因此，从实际情况看，这段关系的结束并不整齐划一——杰德·约翰逊在《坏》之后离开了The Factory的工作生活，但那处曾将他与安迪·沃霍尔联系起来的住所，仍是他生活中的一部分。记载着重呈现了合作、居所和职业转变之间的交叠，但没有说明这一变化在私人情感层面的意义。