Jean-Michel Basquiat与Mary Boone的画廊代理关系变化

让-米歇尔·巴斯奎特与玛丽·布恩的关系，既涉及画廊代理，也涉及出售作品的财务条件，后来虽有变化，却并未完全消失。1983年，他舍弃布恩，转而采用佣金较低的合作安排；到1984年5月，他又在玛丽·布恩画廊展出作品，开幕前明显显得焦虑。日记记录了职业合作关系的变化，却没有显示巴斯奎特彻底退出布恩的画廊圈子。

代理与佣金

到1983年10月，巴斯奎特已不再给佩奇打电话；此前一段时间里，佩奇一直在出售他的画作。日记将这种沉默与一项重大的代理关系变化并列记载——巴斯奎特已与玛丽·布恩终止合作；布恩抽取百分之五十的佣金，而佩奇抽取百分之十。他仍与艺术商布鲁诺合作，因此作品仍会得到展出。这一对比格外明确地呈现了其中的经济利害——日记将画廊合作关系的变化与悬殊的佣金比例联系起来，同时也表明，离开布恩并不意味着退出展览。

佩奇的私人与职业参与

佩奇的角色兼有商业事务与私人关切。巴斯奎特没有给她打电话，这让她很难过；叙述者也说，他没有给自己打电话。叙述者告诉佩奇，巴斯奎特在米兰追求乔安娜·卡森，随后意识到自己也许不该把这件事告诉她。佩奇考虑忘掉巴斯奎特，并坚持认为这段关系只能全有或全无；日记结尾的感慨则怀疑，这样的决心是否真能终结两人之间的牵系。日记将她的佣金收入与她的情感投入一并呈现，却没有把两者混为一谈。

后来在玛丽·布恩画廊举办的展览

1984年5月，巴斯奎特打来电话，邀请叙述者一行去看他在玛丽·布恩画廊的展览。开幕前，他来访、卷大麻烟卷，显得很紧张；随后他想买一套新衣服，于是他们去了他平时买衣服的商店。这一连串情节表明，这场展览既是职业活动，也是压力的来源。后来，叙述者认为展览十分出色。展览地点是布恩的画廊，而此前据报双方已于1983年决裂；这一点使人难以将两人的关系说成彻底分开——巴斯奎特虽已与布恩终止合作，作品却再次在那里展出。日记没有说明这场后来的展览按什么条件安排，也没有证实此前的代理关系已经恢复。