Andy Warhol与Leo Castelli的合作关系

安迪·沃霍尔与利奥·卡斯特里的合作，将画廊展览与一种格外社交化的工作关系结合在一起——卡斯特里展出了沃霍尔的版画和绘画，而沃霍尔则穿梭于开幕活动、聚会以及围绕这位艺术商形成的艺术家圈子。日记没有记下他们之间的详细谈判；相反，他们的联系通过展览邀请、卡斯特里的亲自关照、沃霍尔送出的礼物，以及聚集在他们共同艺术圈生活周围的人群显现出来。

展览与个人关照

1981年11月21日，沃霍尔正在为他在卡斯特利画廊举办的版画回顾展做准备。他当天有许多相互冲突的安排——抵达办公室后，他听T·T·瓦赫特迈斯特说，乔恩·古尔德可以陪他参加为瑞典国王举行的晚宴。沃霍尔打电话给古尔德，对方还没决定是否想去；沃霍尔一边喝咖啡，一边变得紧张。与此同时，沃霍尔还得赶去参加下午4点的开幕活动。卡斯特里打电话来问他什么时候下来，并想给他看一张汉斯·纳穆特拍摄的沃霍尔照片；沃霍尔觉得照片拍得非常漂亮。这段简短的交流表明，卡斯特里不仅是筹办展览的艺术商，也是一个关注沃霍尔形象、并迫切想与他分享这张照片的人。

沃霍尔对回顾展的反应却远谈不上满意——他讨厌这场展览。卡斯特里对照片的热情与沃霍尔对展览直截了当的不满形成对照，呈现出他们在记录中的合作关系一个重要特点。画廊展览可以是重要的公众活动，却未必能令艺术家本人满意。日记并列保存了这两件事，没有试图消解艺术商的关照与沃霍尔的判断之间的差异。

开幕活动也呈现为一场社交场面。埃塞尔·斯库尔走近沃霍尔，似乎不确定他是否还记得自己。沃伦·比蒂和黛安·基顿一同到场，沃霍尔尴尬地提到自己读过《花花女郎》上关于比蒂的一篇文章；两人显得很惊慌，随后离开。沃霍尔猜想他们是来买艺术品，还是基顿想拍照，但他很高兴两人费心来参加这场拥挤的活动。他的记述表明，开幕活动不仅仅是版画的展示——画廊也是艺术、名人、相识以及社交失误交汇之处。

两场展览，同一晚开幕

1982年1月9日，卡斯特里同时举办了两场沃霍尔展览——格林街画廊的《美元符号》展览，以及西百老汇画廊的《反转》展览。这场双重开幕让他们的合作在同一个晚上横跨两个地点。沃霍尔的描述突出了活动的规模与人流——他站在楼梯上，那里视野最佳，能看到来宾抵达，也方便他为物品签名，之后又前往格林街的展览。

来宾让沃霍尔觉得，这一晚仿佛回到了20世纪60年代热闹的艺术界。罗伯特·劳申伯格、约瑟夫·博伊斯和汉斯·纳穆特等人都出席了；在格林街的聚会上，詹姆斯·罗森奎斯特告诉沃霍尔，他很喜欢那张沃霍尔的照片。沃霍尔评论艺术家们多么迷人，将一场关于自己作品的开幕活动变成了留意和评判来宾的场合。他的记述把展览与一个艺术家社群联系起来；在这个社群中，展示作品、与同行相遇、被拍照和在物品上签名，都属于同一种公共仪式。

艺术家聚会向艺术商致敬

后来在奥德翁餐厅举行的一场聚会，从另一个角度展现了卡斯特里周围的社交关系。沃霍尔原本计划与科赫市长共进午餐，但市长的父亲去世后，午餐取消了；于是沃霍尔改去参加卡斯特里的员工为这位艺术商安排的惊喜午餐会。餐厅里挤满了艺术家，众人分坐在不同桌旁，其中包括贾斯珀·琼斯、罗伯特·劳申伯格、丹·弗拉文和理查德·塞拉。沃霍尔选择与詹姆斯·梅厄以及西德尼·刘易斯夫妇同桌，还开玩笑说桌上每个人都欠他钱；刘易斯夫人给了他一角钱。

沃霍尔送给卡斯特里一份亲密又刻意逗趣的礼物——印有美元符号的内衣和手帕。他记下卡斯特里很喜欢这些东西，而且没有其他人带礼物来。这份礼物呼应了《美元符号》展览的意象，同时将它置于私人场合；沃霍尔画廊作品中出现的同一图案，也成为他与艺术商之间一次诙谐交流的一部分。卡斯特里的妻子托伊尼也在场。沃霍尔带了几本《访谈》杂志，但其他人提醒他把杂志收起来，因为其中刊有一篇采访卡斯特里女友劳拉·德·科佩的文章。他们说托伊尼看到了这篇文章，撕毁了卡斯特里去罗马的车票，还让他在城里多待了一段时间。这件事表明，这场聚会是职业关系与私人关系紧密交织的场所，而非纯粹的仪式性庆祝。

汉斯·纳穆特为午餐会上的艺术家拍照，每次都带一位艺术家去洗手间拍摄。沃霍尔把这一刻演成一场滑稽表演，搂抱并摸了摸劳申伯格，随后断定劳申伯格身材不好。即使是在向卡斯特里致敬的午餐会上，沃霍尔的日记也迅速在艺术商的社交圈、艺术生意和不敬的观察之间转换。综合来看，这些展览与聚会既展现了这种合作如何为沃霍尔的作品提供展示的平台，也呈现了他们反复建立的私人交往如何嵌入拥挤而彼此交织的艺术界生活。