Jean-Michel Basquiat与Bruno Bischofberger的代理关系

让-米歇尔·巴斯奎特与布鲁诺·比肖夫伯格的关系，在日记中并未以一份记录完备的合同呈现，而是体现为画廊曝光与日常义务之间的实际联系。巴斯奎特已经离开玛丽·布恩；据说她收取50%的佣金，而佩奇·鲍威尔出售他的画作时则抽取10%。他仍与布鲁诺·比肖夫伯格合作，作品依然会通过对方展出。后来的日记条目将这层职业关系带入安迪·沃霍尔的私人生活，涉及租金付款、关于能否进入沃霍尔住所的争执，以及巴斯奎特后来带着支票再次登门。

代理关系与画廊网络

到1983年10月，佩奇·鲍威尔已经替巴斯奎特出售画作一段时间，沃霍尔将她收取的10%与玛丽·布恩的50%作了对比。巴斯奎特已经离开布恩，却仍与布鲁诺合作；这种区别使他的作品即便在代理关系发生变化时，仍保有一条展出的途径。日记没有进一步说明双方的安排，但清楚表明，画廊渠道与出售画作的条件，都是同一个不断变化的网络中的一部分。

同一条日记记录也展现了围绕这个网络产生的私人矛盾。佩奇因巴斯奎特没有给她或沃霍尔打电话而感到不快。沃霍尔告诉她，巴斯奎特正在米兰追求乔安娜·卡森，随后又琢磨自己是否不该这么说。佩奇考虑忘了他，并坚持认为这件事只能全有或全无；沃霍尔则指出，人们嘴上那样说，仍会继续爱着对方，这番观察让事情没有明确结果。因此，布鲁诺在这段叙述中扮演的是职业角色，而周围的情景则展现了代理关系与私人忠诚如何交织于同一个社交圈。

租金、出入与私人界限

12月，布鲁诺前来探望沃霍尔，却没有带来巴斯奎特的租金。后来，沃霍尔因租金到期而打电话给巴斯奎特，接着又与杰伊·施赖弗争执，责怪他把沃霍尔家的电话号码给了巴斯奎特。沃霍尔说自己不想让巴斯奎特到家里来，并称他是个吸毒者、不可靠。此事明确划出了界限——布鲁诺在画廊关系中扮演的角色，并不意味着沃霍尔欢迎巴斯奎特进入自己的家；一次漏付租金也与隐私和信任问题纠缠在一起。

然而，沃霍尔的回应并非只是排斥。因打电话催租而感到过意不去后，他邀请巴斯奎特去看一场冰球比赛，并让杰伊提前回家送票。这些票是理查德·韦斯曼给的，起因是韦恩·格雷茨基邀请他们前往。这个社交举动紧接着双方的冲突发生，显示沃霍尔即使坚持对家中出入设限、表达不信任，仍能与巴斯奎特保持联系。

持续往来与艺术比较

1984年3月，巴斯奎特从夏威夷回来，给沃霍尔带来一张租金支票；沃霍尔在日记中记下，这让他颇感意外，也十分高兴。这个细节为眼前的付款插曲画上句号，却没有说明更广泛的租赁安排；但它证实两人仍有往来，而且巴斯奎特最终付清了欠款。

日记还将巴斯奎特置于一个共同的艺术环境中。在彼得·邦尼尔的画廊，沃霍尔看到了史蒂夫·贾菲的画作，其中包括一幅巴斯奎特肖像。巴斯奎特告诉沃霍尔，贾菲像沃霍尔一样通过描摹来作画。这种比较是通过对创作方法的观察将巴斯奎特与沃霍尔联系起来，而非声称布鲁诺的画廊业务与此有关；结合日记中关于租金和代理关系的记录，这表明他们的关系横跨商业、社交与艺术领域，却没有将这些领域混为一谈。