《1953年贝莱尔派对与立下血誓的双子星三人组相遇》是诺玛·简·贝克人生的转折点——在这场聚会上，她的名人身份使她落入那些视她为所有物的男人手中；V抛下了她，而卡斯·卓别林和小爱德华·G·罗宾逊则为她提供了脱身的机会。派对起初是一场炫目的财富与娱乐展示，但关键转折是从公开的展示转向私下的营救，也让诺玛·简从孤立无援走向与两名男子之间一段崭新而复杂的关系。

派对及其场景

这一幕发生在1953年4月，地点是一位富有的得克萨斯州石油商人的豪宅；他有意投资好莱坞制片厂。花园被布置成一场奢华的奇观——异国动物、架在高高的锻铁杆上的蜡烛，以及棕榈树上方一轮由硬纸板制成、内部点亮的珍珠母月亮。这轮人造月亮让宾客仿佛看见天空中挂着两轮月亮。这样的布景映照出派对的双重性质——它既是财富与魅力的精心炫示之所，也是诺玛·简的公众形象被他人用来对她行使权力的地方。

在派对的核心冲突发生之前，V注意到诺玛·简正在与罗伯特·米彻姆交谈。她告诉V，米彻姆是她前夫——向诺玛·简求婚的退役棒球明星——的朋友，他们是在山谷一起长大的。她的想象把V描绘成一名与纳粹敌人作战的英勇美国士兵，但场景随即从这个理想化形象转向一个追问米彻姆对她说了什么的男人。他的猜疑带来私人层面的紧张，也凸显了诺玛·简与周围有影响力的男人之间更大的权力失衡。

羞辱与恐惧

诺玛·简退到浴室里哭泣，羞辱感令她不堪重负。石油商人触碰她，想确认她是否真实存在，还坚持要她与他跳布吉舞。她知道这种接触和要求越过了界限；尽管她并非自愿，她仍担心V会如何解读这次遭遇。Z先生和另一名男子继续盯着她看，令她更强烈地觉得自己正被评估和展示，而不是被当作一个人对待。

令她苦恼的不只是一个男人的行为。诺玛·简怨恨别人期待她任由派对的出资人差遣；她认为自己是演员，而不是供他们雇用的人。与此同时，她想念申恩先生，曾经是他的支持让她感到更安心。她不确定V是否真的喜欢她，也猜想他的依恋是否掺杂着对她事业日益发展的嫉妒。因此，这场派对把职业上的依附、带有性意味的关注，以及对亲密伴侣是否真心相待的疑虑交织在一起。

派对气氛中也弥漫着政治上的不安。聚会期间的另一个时刻，谈话转向那些出席众议院非美活动调查委员会作证、谴责疑似共产党员和工会闹事者的人。诺玛·简打了个寒战，告诉V她想离开，因为那里有些人令她害怕。V把这种恐惧归结为她的过去。她试图笑着拥抱他，也未能消除恐惧。派对的浮华无法保护她免受周遭令她感到不安的监视与评判。

V离开；卡斯和埃迪出面干预

夜色渐深，男人们朝诺玛·简围拢过来。其中有Z先生、几名她认不出来的男人，以及《尼亚加拉》的主要出资人石油商人。他们在V于附近观看时，触碰她裸露的肩膀、手臂、胸部、臀部和腹部。他们的行为把她化约为与银幕形象相连的身体，而他们朝V做出的心照不宣的举动，则让这场遭遇像是在公开宣示对她的占有。诺玛·简挣脱开来，转向V时，他已经不见了。

她追了上去，一时甚至想不起他的名字；他试图离开时，她抓住了他的手臂。她坚持说自己没有和那些男人在一起。她的声音哽咽起来，泪水涌出，脸上的妆也被冲花。V挣开她，而叙述没有说明他最后说的是问候还是告别。清楚的是，情势发生了逆转——她原本指望会在身边的男人，在她最需要他的时候离开了。

这时，卡斯·卓别林和小爱德华·G·罗宾逊走了过来，一人牵起她一只手。他们告诉她，不该留在不爱她的人身边，并邀请她与他们一起离开。叙述指出，这两名男子就是她后来称作立下血誓的双子星三人组的人。他们没有收到邀请，乘着借来的劳斯莱斯前来；按照他们后来反复讲述的说法，他们参加派对就是为了见她并带她离开。他们的介入改变了这一幕眼前的发展方向——诺玛·简没有继续留在刚刚羞辱她的男人中间，而是与卡斯和埃迪离开。

新的开始

他们乘坐借来的劳斯莱斯，朝海洋和圣莫尼卡海滩驶去。叙述将这次离开描写成摆脱派对与V的评判。诺玛·简和卡斯、埃迪一起奔跑，笑着向他们喊叫；她忘记了那场招待会，也暂时忘了V已经离她而去。两种情形形成鲜明对照——在派对上，她的身体和形象任由他人注视；离开之后，她则与前来带她脱离困境的两名男子一同行动。

这次营救也触及了她更早的渴望。诺玛·简把卡斯和埃迪想象成遭到拒斥、前来将她从孤儿院救出的王子；这一幻想呼应了她童年被遗弃的经历。这种比喻并未抹去两人自身处境的不确定——他们是遭名人父亲鄙弃的儿子，没有钱，也没有自己的家，尽管总是衣着讲究，住在豪华的环境中。他们的到来对她意义重大，因为他们选择前来找她，也因为她认为他们懂得被拒绝是什么滋味。

叙述称这晚是他们共度的第一个夜晚，也是诺玛·简新生活的第一个夜晚。叙述还展望未来——她当时尚不知道，这两名男子将使她的人生成为可能，其中也包括她后来饰演罗斯·卢米斯。因而，这场派对的作用不只是让她遇见立下血誓的双子星三人组，也成为她从遭人遗弃走向建立依恋的转折点。这次营救虽充满情感力量，却没有消除这些关系中的不稳定因素；它长久的意义在于诺玛·简将新的生活和艺术可能性与卡斯、埃迪联系在一起。