在《尼亚加拉》首映后的招待会上，诺玛·简·贝克当面对质Z先生，讲述早年遭受侵犯的经过，并逼他承认此事。她还指控他杀害了黛布拉·梅。Z先生声称不记得她，随即转身离开，没有回应指控。这次相遇使庆祝玛丽莲·梦露成功的公开活动，与无法被成功抹去的私人往事正面冲撞；这也成为诺玛·简·贝克理解格拉迪斯·莫滕森对她的感情的转折点。

背景——建立在暴露之上的事业

到这场招待会时，诺玛·简·贝克已作为玛丽莲·梦露声名鹊起，但名望并未让她在那些刚刚出现在她身边的人中感到安全。书中将名人身份描绘成一种他人认为可以从中分一杯羹的财富——片厂人士把成功归功于自己，送来鲜花，还邀请她出席晚宴和比佛利山庄的豪华招待会。面对这股祝贺的浪潮，诺玛·简·贝克仍清楚地意识到，别人把她当作性商品看待。因此，这场派对并非单纯的庆祝。对那些从她的形象中获利的人而言，这是一个期待她表现出感激与魅力的场合。

这种期待与裸体照片流传时的往事形成对照。1949年，诺玛·简·贝克因急需用钱，以很少的金额卖掉了照片的使用权和底片；她并未授权后来在《花花公子》杂志上使用这张照片。照片最初以“金梦小姐”的名义刊登在一本匿名日历上，之后一名记者认出她，并将她与以蒙娜·梦露之名签署的合同联系起来，照片遂成为丑闻焦点。这件事揭示了片厂精心塑造的公众形象，与曾使她的照片落入他人手中的经济困境之间的悬殊。在《尼亚加拉》招待会上，诺玛·简·贝克对Z先生的愤怒，正属于他人摆布、展示并从她的身体中获利这一更广泛的历史。

小说还描写了摄影机的凝视对诺玛·简·贝克而言具有异乎寻常的力量——她几乎本能地回应镜头，仿佛镜头是她得以看见自己的镜子。在一张照片中，摄影师居高临下的视角使她躺卧的身体显得脆弱，仿佛任由他的目光审视。这种视觉安排使招待会上的反差更加鲜明。诺玛·简·贝克再次成为众人注视的对象，但这一次，她以言语将众人的注意力引向一段本应被光鲜的玛丽莲·梦露形象掩盖的往事。

当面对质

在首映后的招待会上喝了几杯香槟后，诺玛·简·贝克以她在《尼亚加拉》中扮演的罗斯·卢米斯那种讽刺口吻，向深不可测的Z先生开口。她指出自己要他记住的那个时刻——1947年9月，那时她还是个没有银幕艺名的年轻女子。按照她的说法，他邀请她去看自己的动物标本收藏，并称那里是他的鸟舍，还逼她四肢着地。她说他伤害了她，使她流血，随后又训斥她。她将这件事与后来他没有续签她的合约联系起来。

她不断追问据称遭受侵犯时留下的身体证据，不让这场交锋停留在抽象争执上。诺玛·简·贝克问Z先生是否记得白色毛皮地毯上的血迹。他回答说不记得她，也说自己没有那样的地毯。他的否认没有解决事情的真相；相反，她的坚持与他的拒绝之间的落差，构成了这场戏的核心冲突。她试图迫使一个有权无视她的男人承认她的遭遇，而他可以不接受她的说法便作出回应。

接着，诺玛·简·贝克问Z先生是否记得黛布拉·梅，并指控他杀了她、肢解了她的身体。场景将此呈现为诺玛·简·贝克愤怒的指控，而非Z先生的供认或得到承认的事实。他早已转过身去，注意力被另一位有权势的男人吸引，因而没有听见她最后的话。因此，这项指控将对质的范围扩大到她所称的、他对她实施的侵犯之外，却没能在拥挤的房间里得到任何倾听。

派对及其局限

招待会的气氛不利于任何持续的清算。房间里回荡着说话声、笑声，乐队也在演奏；其他宾客不断上前祝贺玛丽莲·梦露。《尼亚加拉》拍摄时间短、预算有限，制片方却预期它能带来可观收益。片厂的商业利益赋予这场庆祝活动一种切实的迫切性——人们期待诺玛·简·贝克压下怨愤，保持微笑，继续扮演玛丽莲。这个公开场合容得下一个有市场价值的明星，却容不下她对一位有权势的片厂人物公开对质，而她的指控正要求进行这样的对质。

有那么一刻，她想揪住Z先生燕尾服的衣襟，对他大喊。这一冲动使房间所要求的表演代价显露出来——为了继续留在庆祝活动中，她必须克制愤怒，而这一场景已表明，这愤怒根植于她记得的一次伤害。名望给了她一个发声的平台，却没有赋予她让谈话对象倾听的能力。Z先生退出这场交锋，使权力的不平等依然如故，尽管诺玛·简·贝克已经当众提出指控。

格拉迪斯的劝阻与后续影响

一种被归于格拉迪斯·莫滕森的内在声音，打断了诺玛·简·贝克攻击Z先生的冲动。它警告她不要做出会像格拉迪斯·莫滕森一样的事，并提醒她，玛丽莲·梦露不能表现得像个疯子。这番劝阻并未消除她的愤怒，也没有解决指控。相反，它让诺玛·简·贝克得以在眼前的危机中克制自己，她的呼吸也逐渐恢复自然。

后来，诺玛·简·贝克回想起自己当时既惊讶又感到安慰，因为她从格拉迪斯·莫滕森那里得到了自己认为是善意的劝告。当诺玛·简·贝克将这番劝阻理解为格拉迪斯·莫滕森爱她而非恨她、并为她的成功感到高兴的证据时，这件事便成了她们关系中的转折点。这一场景并未表明两人更广泛的困难已经消失；它带来的变化更为有限，也更为亲密。在这场人人都想从玛丽莲·梦露身上分得一份的公开庆祝活动中，诺玛·简·贝克感受到母亲的声音在保护她。

叙事意义

这场对质展现了诺玛·简·贝克记忆中的自我与玛丽莲·梦露这一公众身份所要求的表现之间的冲突。她借助罗斯·卢米斯那讽刺的口吻对Z先生说话，运用表演道出招待会的社交规则原本要求她埋藏的话。然而，表演无法迫使对方承认——Z先生否认细节并转身离开，庆祝活动则继续进行。这个场景具体展现了名望权力的局限。名望或许会让一项指控更难被忽视，却不能保证有权势的倾听者会作出回应。

这件事还将两种观看方式联系起来。较早的摄影场景把诺玛·简·贝克呈现为一个供旁观者占有和解读的形象；日历丑闻则显示，这一形象在不受她控制的情况下流传。在招待会上，她试图扭转这种局面，指出自己所称遭受的对待，并将话语指向她认为该对此负责的人。她的发言短暂地使她不再只是派对上那个微笑着的对象，尽管仍无法促成公开清算。这一场景留下的改变，反而是她从格拉迪斯·莫滕森的劝阻中体会到的关爱——在对质失败、又不得不继续表演之际，她感受到了片刻的母爱。