卡梅拉塔在两个不同故事中都是乡间场景，故事中的相遇始于原本平常的家庭生活。一处庄园是吉安尼·洛特林吉一家夏季居住的宅邸，成为特莎夫人与费德里戈·迪·内里·佩戈洛蒂秘密会面的地点。另一处是富有市民尼科洛·科尔纳基尼的一座豪宅，那里雇用了画师，也有卡兰德里诺初次注意到尼科洛萨的庭院。两处场景共同赋予卡梅拉塔一种反复出现的叙事作用——让私密、机遇与滑稽的波折交织在一起。

夏日宅邸与秘密信号

特莎夫人大部分夏日都住在丈夫吉安尼·洛特林吉拥有的卡梅拉塔乡间宅邸。吉安尼有时来那里吃饭和过夜，但通常早晨便返回自己的店铺，继续履行在圣玛丽亚·诺维拉赞美诗会中的职责。他不在时，便给爱着费德里戈的特莎创造了机会，让她通过一名女仆安排两人的初次会面。

费德里戈前来拜访、两人成为情人之后，他们想出一种不必每次都派女仆传信的会面办法。他要从毗邻宅邸的葡萄园里，留意一根杆子上悬挂的驴头骨信号。驴嘴朝向泰达尔多家族故事中的佛罗伦萨，表示他可以在天黑后放心前来；若朝向寡妇与教区长故事中的菲耶索莱，则是在警告他吉安尼就在宅邸。这个信号把周围的景致变成实用的通信系统，让情人们能够安排探访，同时不让吉安尼察觉。

花园、家宅与受阻的计划

宅邸的花园为私下安排提供了另一条途径。某个晚上，费德里戈预计会来，特莎便为他准备了两只水煮阉鸡、鸡蛋和酒。吉安尼出乎意料地回来了；特莎无法解释这顿饭而不引起怀疑，便让人把食物拿到花园，放在一棵桃树下。她心慌意乱，忘了告诉女仆留在原处，等候并提醒费德里戈吉安尼已经回来。

天黑后，费德里戈来到宅邸，在离卧室很近的门外敲门。吉安尼听见敲门声，便提醒特莎注意。这个插曲表明，宅邸空间相近会产生双重作用——私密空间让私情得以发生，但门与卧室距离很近，也使来客难以隐瞒。原本为保住情人会面而准备的花园餐食，反倒显出他们的安排多么容易被意外出现的家人打乱。

豪宅与画师

卡梅拉塔另一处庄园属于尼科洛·科尔纳基尼，这位富有市民在那里建造了一座宏伟的豪宅。他雇布鲁诺和布法尔马科为宅邸作画，两人又让内洛和卡兰德里诺参与工作。故事并未说尼科洛的豪宅与吉安尼和特莎使用的宅邸是同一处；那是卡梅拉塔的另一处房产，归属不同的家户，用途也不相同。

由于尼科洛一家通常不在宅邸，屋里设有陈设齐备的房间、床铺，还有一名看守宅邸的老妇人，他未婚的儿子菲利波有时会带一名女子到那里住上一两天。有一次，他带来尼科洛萨；她由曼焦内安置在卡马尔多利的一所房屋里。于是，豪宅的施工场所与临时住处重叠在一起——画师在那里受雇工作，菲利波则利用那里相对私密的环境寻欢作乐。

庭院相遇

一天正午，尼科洛萨穿着白色衬裙、把头发盘起，从房间出来，到庭院的井边洗漱。卡兰德里诺来到那里取水，亲热地向她问候。她也回了礼，打量他主要是因为觉得他模样古怪，并非受到他的吸引。然而，卡兰德里诺把她的目光作了不同解读，开始在庭院里逗留，不再回到画师同伴身边。

因此，卡梅拉塔的两处场景展现了两种截然不同的隐秘情形。在吉安尼的乡间宅邸，情人依靠刻意安排的信号和花园小径，按照丈夫的行踪安排会面。在尼科洛的豪宅里，卡兰德里诺的迷恋则始于工作期间一次偶然的相遇。在两个故事中，庄园的私密空间都带来了秘密或意外接触的可能，而门、庭院、花园以及他人的在场，则影响着接下来可能发生的事。