Norma Jeane Baker与I.E. Shinn的经纪人与客户关系

诺玛·简·贝克与艾·伊·申恩的经纪人与客户关系，既是进入好莱坞的实际途径，也是关于创作归属权的较量——申恩寻找机会、安排门路，并投资于玛丽莲·梦露的公众形象；诺玛·简依赖他的支持，却不认同他声称是自己造就了她。他们的交往为她带来职业机会，却没有解决这些机会所围绕的身份究竟归谁所有的问题。

经纪人与初现的形象

诺玛·简首次得到公众关注，早于申恩在她事业中发挥核心作用。1944年12月，当时她在伯班克的无线电飞机公司工厂每天工作九小时，一张刊登在战时杂志上的照片让她的丈夫布坎南·格雷泽大吃一惊。照片展示了她在工厂的模样；她以自己为战争努力出力为荣。这张刊出的照片让工作场所以外的人也看到了她，之后的模特工作与宣传活动进一步扩大了她的曝光度。

三年来，诺玛·简一直客气地拒绝奥托·厄泽提出的裸体拍摄邀约。与此同时，奥托宣传她的照片，并帮助她接触到一位重要经纪人——申恩接纳她成为客户，她也得到一份可续约的制片厂合同，以及在一部琼·海弗主演的电影中的小角色。剪辑时，这个角色被删减到只剩几个远景中的短暂镜头。尽管如此，这仍是玛丽莲·梦露的银幕处女作。这种反差是两人关系的关键——申恩能够帮她获得入行机会，但合同与银幕署名都无法保证诺玛·简会受到关注或得到认可。

扶持与投资

当诺玛·简的处境转差时，申恩的代理作用最为明显。制片厂不再与她续约后，她住在西好莱坞一间带家具的房间里，房租已经拖欠；她漏付两笔每笔五十美元的款项后，二手汽车也被收走。普林经纪公司也正准备与她解除合作。数月没有联系后，诺玛·简焦急地打电话给申恩求助。他随即在《夜阑人未静》试镜开始前接触导演，主张应该把他的客户视为有才华的女演员，而不是只当作一名漂亮的年轻女子。他推荐她出演路易斯·卡尔亨所饰角色的侄女安吉拉，导演同意安排试镜。

申恩的扶持也伴随着实质性的投入。他在布洛克百货为诺玛·简买了一件鸡尾酒礼服，随后坚持要她再买两套每套三十美元的套装和三双高跟鞋。他把这些采购说成是对玛丽莲·梦露的投资，并预期《夜阑人未静》即将上映，会提升这一形象的价值。诺玛·简接受了他的信心，却担心奥托称她上镜好看，意味着摄影机呈现出的样子与真实的她并不相同。申恩斥奥托是色情摄影师，并对她保证已经不再见奥托表示赞许。这番对话显示，申恩在鼓励塑造一种可供市场利用的形象，而诺玛·简仍不确定这种形象的吸引力究竟属于她自己，还是属于镜头。

支持、知情与相互竞争的忠诚

申恩也在诺玛·简的私人生活中充当消息提供者。他告诉她，卡斯·卓别林的父亲曾留给卡斯和他的母亲一小笔财产，不过申恩说这笔钱早已花光。诺玛·简对此十分惊讶，并追问卡斯是否误导了她，或者是她误解了他。她坚持认为，无论这段财务往事如何，卡斯遭父亲拒绝、孤身一人的事实都没有改变。申恩的介入使他自居为一个声称比她身边的人更了解内情的人，但这并未动摇她对卡斯的忠诚。

这种忠诚也暴露了经纪人的职业判断与客户私人情感之间的冲突。诺玛·简邀请卡斯参加首映后的晚餐；申恩劝她不要这样做，因为卡斯在好莱坞名声不佳，其中也包括他与左翼人士的交往。诺玛·简没有照单全收，而是对这项建议提出质疑。与此同时，她告诉卡斯，申恩慷慨而善良；卡斯则认为，这名经纪人靠女人的美貌做交易。叙述没有把申恩简化成这两种评价中的任何一种——他为诺玛·简拓展事业前景，但他所处的行业会把外貌吸引力转化为商业价值。

谁创造了玛丽莲·梦露？

当诺玛·简把公众形象与必须承受这一形象的人区分开来时，两人之间最深的分歧浮现出来。申恩说玛丽莲是他创造的，并表示希望她的事业成功，也希望她快乐。诺玛·简回答说，玛丽莲只是一个角色，因此不可能快乐。她解释说，目前合作的导演称她为诺玛，似乎理解她；申恩则坚持说自己也理解她，因为玛丽莲是他创造的，而且他真心为她着想。诺玛·简否定了这一前提——创造这个形象的人是她自己。

这番对话同时揭示了经纪人与客户关系中的亲密与失衡。申恩把自己的投入、职业判断和熟悉程度当作证据，证明他知道什么对她最好。诺玛·简可以珍视他的帮助，却不承认他创作了她的身份。因此，她的感激与依赖和她对自我创造的主张并存，而没有简单地归结为信任或拒绝。

随着玛丽莲·梦露声名鹊起，这段关系的利害也从合同和试镜扩展到更广的层面。诺玛·简阅读仰慕者来信，其中一些人写信时仿佛与这位女演员私交甚笃；她也花时间回复其中一些人。然而，在等待这些信件时，她仍盼望收到失踪父亲的来信。她的公众形象日渐无处不在，但这种曝光并未满足她对私人认可的期待。申恩帮助她成就一番事业，也相信这一形象具有价值；叙述将这一成就与诺玛·简坚持由自己创造这个角色的主张并置，也呈现了职业成功无法满足的情感需求。