Norma Jeane Baker与Otto öse的摄影师与模特关系

诺玛·简·贝克与奥托·厄泽之间的摄影师与模特关系，关键在于双方权力明显不平衡——她需要有偿工作，而他掌控拍摄过程及其商业潜力。多年拒绝他的裸体拍摄邀约后，她再次来到他的工作室；她同意拍摄的照片，最终对其他人而言远比对她更有价值。

经纪工作与不平等的条件

在普林经纪公司的最初几周，诺玛·简在洛杉矶电影事业之城的商业活动上担任宣传模特，身穿主题服装站上数小时，分发样品和宣传册。她的工作从铝制品和纸制品，到酒店业、乳制品、船展和牛仔竞技会，种类繁多。报酬微薄——最初两周，她每天分别只赚到十二美元和十美元，其中仅包括少量伙食费和电车车费。经纪公司禁止她与客户约会，也不许她收取小费，并将报酬据为己有。这些规定让她依赖正式工作，同时限制她补贴微薄收入的能力。

奥托曾多次提供裸体拍摄工作，但诺玛·简连续三年拒绝了他。终于由他为她拍照时，她正陷入经济困境——电影制片厂已将她解约，她失去了与片厂相关的住所，在西好莱坞租住的带家具房间也拖欠了房租；由于未能按时付款，她的二手车遭到收回。普林经纪公司也正准备与她解约。此前几个月，奥托一直没有打电话；他等着她主动联系，把她的回头视为重新掌握主动权的机会。因此，这项安排并不只是一次新的模特工作，而是在选择日渐减少、又急需用钱之际作出的决定。

拍摄及其后续影响

拍摄前，奥托准备了一份授权书让诺玛·简签署。她明白，他希望她立刻办妥文件，以免她之后因尴尬、羞愧或愤怒而改变主意。拍摄过程中，她沉浸在镜头的注视中，几乎把它当作一面镜子；奥托很少享受为模特拍照，却认为这次相遇非同寻常。这些照片后来被证明具有重大的历史影响，但诺玛·简离开工作室时，并未预料到它们日后的声名，也不知道由此产生的利润会有多么惊人。

事后看来，这场不平等的交易格外明显。诺玛·简为这次拍摄只收到五十美元，底片则由奥托保留；最终获利数百万的，则是其他人——正如叙述所强调的，那些人都是男性。多年后，这次拍摄的一张照片未经她授权，便再次刊登于《花花公子》杂志；她可以提出抗议，却不拥有底片和出版权。这份工作因此远远超出了最初的交易，使一次短暂的模特工作变成持久流传的公众形象，而模特本人对此几乎没有控制权。

亲密、控制与误解

奥托想为诺玛·简拍照，早在数年前便已开始；那时他第一次见到她，见她穿着肮脏的工作服，站在飞机机身之间，手里拿着一只油漆筒。他一直希望她能回到自己的工作室，她终于打来电话时，他不仅感到职业上的兴奋，也因等到她回头而感到满足。这一幕表明，他们的关系不只是围绕模特报酬的协商——对奥托而言，这次拍摄也让他有机会重新夺回控制权，而此前多年她一直拒绝他的提议。

与此同时，诺玛·简把自己对这次拍摄的期待寄托在奥托身上，而他并没有同样的想法。她想象着，他看到她不着衣物的样子后，或许终于会爱上她；她相信，对她而言，情意可能比性能力更重要。她无法判断他是否有性功能障碍，却想象着一种由亲吻、相拥和相伴构成的温柔关系。这份期待令双方的关系显得痛苦而不对等——她渴望从一个男人那里得到认可与亲近，而他把她回来视为报复和获利的机会。

拍摄时，诺玛·简沉浸在镜头之中，并本能地回应镜头的指引。奥托觉得这次拍摄不同于他通常为模特拍照的工作；他一般并不喜欢模特，后来则认为这些照片将使他成名。然而，当她从恍惚中回过神来时，她看到奥托脸上露出满足的神情，并认为那与对她的爱意几乎毫无关系。她迅速穿好衣服，想要离开。她渴望被爱，而他却为拍摄成功而欣喜；两者之间的对照，比这次拍摄的职业安排本身更鲜明地揭示了他们的关系。

超越工作室的影像

这次拍摄的后续影响将镜头造成的不平衡带进了诺玛·简的公众生活。玛丽莲·梦露成名后，收到全国各地仰慕者寄来的大量信件，其中包括病患、残障人士、老人以及住在退伍军人医院的人。起初，她把信全部读完，并为信中真挚的情感落泪；在助手的帮助下，她亲自回复了其中一些信件，把回信视为与工作相伴的责任。公众表达爱意的对象是一个形象，但这种情感又可能显得如此亲密，仿佛要求形象背后的女人作出回应。

这种亲密感仍然严重不平等。诺玛·简一再希望，父亲寄来的信或许就在那些邮件之中，并想象他一直关注她的事业，但始终没有收到他的来信。在诺玛·简反复前去观影的格劳曼埃及剧院，她以明星身份回到这家电影院；小时候，她曾独自来这里看电影。《绅士爱美人》放映期间，附近一名男子一边看银幕，一边也看着她，仿佛她的存在属于他私人的幻想。她换到另一个座位，试着重新专注于影片。这一幕让人想起奥托·厄泽的工作室，只是场景已经改变——镜头使影像为他人所用，而成为明星并未赋予诺玛·简控制陌生人如何注视她的权利。