Norma Jeane与Clive Pearce的关系

诺玛·简·贝克与克莱夫·皮尔斯的关系，将童年时受到的照料与一段令人不安的身体侵犯记忆联系在一起。克莱夫就是教她弹钢琴、陪她前往孤儿院的克莱夫叔叔；多年后，他们在布洛克百货重逢，她借由一件让自己想起他的乐器，将这段回忆转化为一场实际交易。她对他的温情依旧，但叙述也清楚表明，记得他曾经照料自己，并不能抹去与他的触碰相关的恐惧与背叛。

童年照料与钢琴

诺玛·简的母亲生病住院后，克莱夫在这个孩子的生活中占据了近似家人的位置。诺玛·简回忆说，自己把他当作克莱夫叔叔，也记得他和杰丝带她去了孤儿院。这段记忆赋予他们的关系一种临时家庭的形态——他不仅仅是她认识的一位成年人，也是陪伴她经历与母亲决然分离的几个人之一。

音乐使这份照料有了鲜明而持久的形式。克莱夫教诺玛·简弹奏一架施坦威小型立式钢琴，那是她母亲从弗雷德里克·马奇那里买来的。在送她去孤儿院之前，克莱夫在这架小钢琴上为她弹奏《致爱丽丝》，缓慢、轻柔而忧伤。这支曲子从此与那次告别紧紧相连。许多年后，诺玛·简在布洛克百货听见这首曲子，认出那正是克莱夫曾为她弹奏的音乐；这段完整无缺地重返眼前的童年片段，让她感到极度痛苦。

这段音乐记忆并未使往事变得简单。克莱夫曾请求她原谅自己，而她也原谅了他。叙述将这一举动扩展成一种反复出现的模式——她无数次原谅了他，也原谅了其他人。因此，宽恕是这段回忆关系的一部分，但它一再发生，也暗示这段关系背负着一笔无法一劳永逸偿清的亏欠或伤害。

在布洛克百货重逢

在布洛克百货，诺玛·简走近年迈的克莱夫，试着让他认出两人共同的过去。她提起母亲生病、前往孤儿院的路程，以及自己曾用来称呼克莱夫和杰丝的称谓。她提到杰丝是他的妻子时，克莱夫惊慌起来，问是不是有个女人自称是他的妻子。诺玛·简解释说，那些是当时别人要求她使用的称呼，并不是在说他现在的生活。两人的交谈揭示出，她鲜明的个人记忆与他模糊不定的回忆之间存在着落差。

她接着提醒他钢琴课，以及那架小型立式钢琴与她母亲和弗雷德里克·马奇的关系。与亲属称呼和孤儿院往事不同，这件具体的物品成功唤起了他的记忆——克莱夫突然想起那件乐器，并说自己仍然留着它。他的回忆为两人各自不同的往事叙述搭起一座不完整的桥，但并不能证明他记得那些事的方式与诺玛·简相同。

克莱夫解释说，房东因未付账款拿走了诺玛·简母亲的一些物品，钢琴便因此到了他手里。他记得那件乐器曾在一场火灾中轻微受损，自己提出买下它，并找人修好。他说此后一直留着它，不愿轻易割舍。这架小型立式钢琴因此承载着多重过往——它曾属于诺玛·简的母亲，在经济动荡中失去，后来成为克莱夫生活的一部分，并留存至今，成为诺玛·简再次与他建立联系的凭借。

交易及其后续

诺玛·简问克莱夫是否愿意以一大笔钱卖掉这件乐器。他的回答让人想起她记忆中那个顽皮而不可信的克莱夫叔叔，尽管他称她为公众熟悉的名字玛丽莲。他答应为她尽力。这场重逢变成了一场兼具私人性质与职业性质的交易——克莱夫在《绅士爱美人》中客串，在一艘豪华游轮的休息厅场景里弹钢琴；诺玛·简则用向向诺玛·简求婚的退役棒球明星借来的1600美元买回了那架小型立式钢琴。

这笔交易给他们的会面带来了具体结果，却没有带来简单的和解。诺玛·简取回了这件将她与母亲以及送她去孤儿院前的告别联系起来的乐器；克莱夫获得了一次银幕亮相，也仍与那架自己保存多年的钢琴相连。他们重新建立的联系由记忆、金钱与表演所促成，而不是靠清楚解决两人的过往。旧日纽带仍能带来情意与合作，但叙述并未将其中任何一项视为过往已经修复的证明。

照料、伤害与触碰记忆

在另一处情节中，诺玛·简经历了一场受药物影响的医学检查，叙述从医生冒犯性的双手转向她对克莱夫叔叔身体触碰的记忆——他触摸她的背部，像一只偷偷摸摸的动物般伸入她身体的裂隙。场景透过诺玛·简意识混乱的感受呈现——可待因减轻了疼痛，强光令她目眩，她竭力弄清正在发生什么，随后逃离检查台。在这场危机中，这段触碰记忆使克莱夫在她人生中的位置不仅带有关怀，也令人不安。

文本没有为这段记忆如何与他们关系中的每个时刻相吻合，提供定论；在布洛克百货的重逢也没有公开面对这件事。相反，文本让两种面向并存——那个曾为孩子弹奏忧伤乐曲、陪她走向孤儿院的男人，也与一段关于越界触碰的记忆相连。这种张力改变了她一次次宽恕的含义。宽恕并不能证明伤害微不足道；它属于一种反复出现的模式，在这种模式中，诺玛·简仍对那些也曾给她留下痛苦的人怀有情意。

这架小型立式钢琴承载着这种矛盾，却没有化解它。它的音乐既能唤起温情，也能勾起悲伤；而它的归来，则仰赖一场与某个男子达成的交易，她对他的善意记忆与不信任密不可分。通过克莱夫，这段关系展现了童年依恋如何留存在物品、举动与旋律之中，即使记忆并不完整，成年后的自我也已意识到，关怀与伤害曾存在于同一段关系里。