米兰抒情剧院是1920年5月意大利战斗法西斯组织第二次全国大会的会场。这一事件在叙述中的意义，在于大会精心安排的公开仪式与会场内达成的政治重组之间形成对照——会议结束时，贝尼托·墨索里尼已使运动大幅偏离其创立纲领，转而与既有机构和保守势力合作。

大会及其会场

大会于5月23日开幕，首先向阿尔迪蒂和法西斯分子授予新旗帜。仪式刻意营造出尚武而爱国的舞台布置——旗帜、列成半圆形的制服士兵，以及站在旗帜下的少女合唱团。费鲁乔·韦基接过阿尔迪蒂的旗帜，墨索里尼则接受法西斯旗帜。仪式的排场使这座剧院不再只是中性的会议室；尽管运动实际成员有限，它仍将运动呈现为一支组织严密的力量。

大会的正式议程于5月24日开始。礼仪隆重的开幕与组织规模有限之间的落差，在礼堂里显而易见。据报告，全国登记的法西斯分子总数为2,375人——米兰有600人，克雷莫纳有300人，首都也有300人，其他地方的人数则少得多。尽管距离运动成立已过去一年，米兰抒情剧院里的听众仍未比当年聚集在圣塞波尔克罗广场的人多出多少。

不断变化的听众

与会者的构成变化，比人数变化更大。复员士兵和政治上的边缘人物仍然在场，但包括皮耶特罗·南尼在内的左翼干涉主义工会人士和共和主义者已经离去。理想主义民族主义者去了阜姆；与运动早期圈子有关的怀抱作家梦者和失业记者也不再显眼。他们的位置被店主、公务员和低级经理取代；这些人衣着陈旧，属于饱受通货膨胀冲击的小资产阶级。因此，这次会议既反映了社会基础的变化，也体现了政治方向的转变。

大会内部对于这一变化意味着什么，也存在分歧。切萨雷·罗西的发言充满愤怒，其根源在于他早年的革命工团主义；但他如今把敌意转向了曾经支持起义的农民。菲利波·托马索·马里内蒂和未来主义者则抵制右转——马里内蒂抨击君主制和梵蒂冈，并反对走向反动。他们的反对使即将到来的转向在大会内部显露出来，却未能阻止它。

转向右翼

大会期间，墨索里尼的亲信在剧院后方博托努托区的一家意大利小餐馆共进晚餐。翁贝托·帕塞拉清点会员证，乔瓦尼·马里内利审查账目，众人则讨论集中组织、保留米兰中央委员会对各省书记的管辖权，以及决定向哪些地方联合会拨款。这些组织问题伴随着更大的政治争论——对运动资源的控制，将有助于决定运动的方向。

晚间会议恢复后，墨索里尼主张无产阶级与资产阶级合作，并主张削弱自由主义国家机构的作用。他搁置了对共和主义的任何固定承诺，表示可以保留君主制，并呼吁尊重宗教作为一种政治力量。不到二十分钟，大会便明确偏离了圣塞波尔克罗纲领。次日上午，会议以中央委员会改组告终——原有十九名成员中有十人连任；马里内蒂和卡尔利于次日辞职；九名新成员进入委员会，他们全都来自各省，也全都属于右翼。

叙事意义

米兰抒情剧院这一事件，将政治转型置于具体的公共空间中。旗帜、制服和仪式布置展现出团结的姿态，而有限的登记人数、不断变化的听众、内部异议以及组织问题上的争论，则揭示了运动根基尚不稳固。大会的决定性结果并非来自人群骤然壮大，而是源于政策和领导层的转变。因此，在这段叙述中，剧院成为政治转向的场所——一个在反建制和革命思潮中形成的运动，转而与君主制、宗教权威和资产阶级利益相妥协。