马恩河畔沙隆

马恩河畔沙隆被描绘为战时收集一名身份不明的美国士兵遗骸之地，也是通过一场遴选将众多死者化为一个国家象征的场所。这里的沥青纸停尸房、堆叠的松木箱，以及从骨头和碎片辨认尸体的困难，与为那名获选死者在阿灵顿国家公墓举行的正式安葬形成鲜明对比。

停尸房及其内容物

场景发生在马恩河畔沙隆的一间沥青纸停尸房里，空气中弥漫着石灰氯和死者的气味。那里堆着松木箱，装着理查德·罗和其他身份不明者的遗骸。文段并未将停尸房描绘成一座中性的仓库——其简陋的构造和尸体的物质状态，都是在此进行的遴选所承载的意义的一部分。

关于身份的证据支离破碎。文本提到一袋骨头、印有鹰徽的青铜纽扣，以及一双卷绕式绑腿布——这些遗物或许能表明死者曾服过兵役，却无法确定死者是谁。遗骸还被描述为一具不朽的骨架、几片干瘪的内脏，以及一包裹在卡其布中的皮肤。因此，在马恩河畔沙隆，士兵与无名者之间的区别既具有重要的制度意义，在实际辨认时也难以确认。

选出一名无名战士

这场遴选以大量箱子为背景——许多箱子里装着身份不明者的遗骸，但只有一具能够被带回家。文段追问约翰·多伊是如何从中选出的，强调这一程序在国家层面的重要性与辨认单具遗体时所能凭借的有限证据之间的落差。遴选造就了一名代表美国阵亡者的死者，却未能找回此人的姓名。

文本对美国人身份的种族和族裔检验的关注，进一步凸显了这种落差。它揭示了试图在手头证据仅是一束骨头和一套军服时，证明一个人是十足美国人这一做法中的矛盾。因此，停尸房不仅是辨认遗骸的场所，也成为直面国家拟予以褒扬的“美国人身体”这一类别所包含的种种预设之地。

从马恩河畔沙隆到安葬之所

文段将停尸房置于一个官方程序之中。一项国会决议授权陆军部长将一名在欧洲服役、身份尚未确定的美国远征军成员遗体运回美国，安葬于阿灵顿国家公墓的纪念圆形剧场。遗骸在马恩河畔沙隆集中，松木棺材也在此备妥，随后踏上横渡大西洋的旅程。

获选遗骸被整齐地安放在一具松木棺材中，乘战列舰运回国。它们最终被安放在阿灵顿国家公墓纪念圆形剧场的一具石棺中。从一堆没有标记的箱子到一场单独的正式安葬，这段迁移赋予了此地明确的叙事作用——这里是分散而无名的战时死亡被转化为国家正式哀悼对象之处。

叙事意义

文段将停尸房直截了当的感官印象与后续仪式相对照。在马恩河畔沙隆，石灰氯、污垢、骨头和碎片与公共纪念仪式讲究修饰的语言格格不入；在叙述的其他部分，国家纪念日的标志不是掌声，而是沉默、泪水、歌声、祈祷、低沉的鼓声和轻柔的音乐。这一对照表明，葬礼的庄严与在此之前的尸体遗骸及其身份未明的状态密不可分。

此地的意义正源于这种悬而未决的不确定性。获选的死者得到棺材、航程和宏伟的安息之所，但现有证据既无法恢复他的身份，也无法将他与留在身后的其他死者可靠地区分开来。因此，马恩河畔沙隆支撑着文段的核心张力——国家能够褒扬一名无名战士，但仪式无法消除使他成为代表性人物的匿名状态。