蒙特卡洛是安迪·沃霍尔1980年7月欧洲旅行中一段记录细致的行程的背景；在这里，他与杰米·怀斯举办联展，让艺术、名流与社交表演汇聚一堂。日记记录的不只是开幕活动——它追踪到场的人、布置展览的工作、扩大展览影响的派对，以及沃霍尔持续关注自己和他人如何被人看见。蒙特卡洛呈现为一处通过一连串会面、影像、餐宴和引荐来建立文化声望的地方。

展览与抵达

蒙特卡洛的日记记录从7月10日由巴黎启程开始。天气改变了旅途的气氛——雨天、寒冷与阴沉的天空，在抵达后转为阳光明媚、暖意融融。沃霍尔和杰米·怀斯此行是为了举办联展，但筹备工作早已成为一项实际事务。沃霍尔前往查看正在布置的展览，接受《《《Time》》》采访，随后去蒙娜餐厅吃晚餐，这场聚会也成为旅途社交网络的一部分。波尔塔诺瓦一家、莉兹·史密斯、艾丽丝·洛夫和拉森一家都在宾客之列；舞会吸引杰米加入，沃霍尔喝了两杯伏特加后也加入其中，和舞者们一起摔倒。

展览并不局限于正式观展。7月11日，沃霍尔和一行人前往圣让卡普费拉拜访琳·怀亚特，地点是摩尔式别墅；他在毛姆的传记中认出了这栋房子，尤其想亲眼看看。此行将他对地点与室内空间的兴趣，同展览周边的社交行程联系起来。怀亚特的家既是独立的目的地，也是结识新朋友的场所——大卫·尼文和妻子前来，沃霍尔请怀亚特为《访谈》杂志做一次采访。尼文的谈话和故事给杰米留下了深刻印象，而沃霍尔的注意力则在宾客、他们的外表，以及邀请他们上杂志的可能性之间游移。

格蕾丝·凯利与公开呈现

展览中最正式的一次到访，是格蕾丝·凯利按约前往酒店参观。沃霍尔、杰米、菲莉丝·迪勒、弗雷迪·伍尔沃思和弗雷德受邀参加；杰德仍在海滩。众人上楼准备，然后回到大厅，在那里排队等候的宾客们守候着。沃霍尔第一个向凯利问候。这次会面因一个小小的失礼之处而令人难忘——虽然按理应亲吻她的手，他却没有照做，而是与她握手。他努力讲笑话，却没能让交谈顺畅起来，并觉得凯利比起自己更喜欢杰米。不过，当她得知迪勒是杜邦家族成员时，对她的态度明显热络起来。

会面从问候转入观展，谈到了雅克·库斯托以及凯利宫殿附近的鱼类博物馆。杰米提到自己的父亲认识她的父亲。凯利说自己会做拼贴画，回忆起在法国举办的一场成功展览，并讲述她曾在美国巡回演讲期间朗诵诗歌。这次会面持续约四十五分钟，随后她便离开。结尾的滑稽一幕也成了展览公开表演的一部分——凯利把科尔·克尔画廊那位手持左轮手枪、看守画作的保安误认成弗雷迪·伍尔沃思。她告诉他，自己很喜欢这场展览。这一插曲将名流、礼仪、艺术与认错身份交织在一起，没有把这次到访描绘成一场简单的胜利；沃霍尔既记下了凯利到场带来的声望，也注意到自己试图逗她开心的努力所受到的限制。

派对、舞蹈与社交摩擦

蒙特卡洛的社交生活在展览活动之后仍在继续。在吉米兹夜总会，雷吉娜邀请众人下楼；在那里，沃霍尔和伊迪·塞奇威克的老朋友、如今也是杰米朋友的约翰·拉森与杰米共舞。后来，博·波尔克带着一位漂亮的女人到场。菲莉丝看见杰米与她脸贴脸跳舞，便走上舞池，用手杖打了他。场面骤然从跳舞转为尴尬，为当晚带来一次突兀而直接的插曲。与此同时，沃霍尔已经疲惫不堪；凌晨三点左右回来后，他发现自己没有钥匙，只好叫醒女服务员让她放自己进去。

其他外出活动则显示，这个社交世界在很大程度上依赖于人们在不同聚会之间穿梭。在之后的一段行程中，沃霍尔和蒙娜前往天堂夜总会，希望见到阿尔贝亲王；此前他们为联系上他费了不少力气。蒙娜上前找他，但他表示第二天一早要踢足球，随后便离开；其他人只能无功而返。这份失望虽小，却颇能说明问题——接近名人并不意味着就能获得与其会面的机会，而精心争取的社交机遇也可能因普通的时间安排冲突而告吹。

影像、采访与景观

日记中的蒙特卡洛也是沃霍尔作为摄影师和公众人物开展活动的地方。7月12日，他遇见刚从布达佩斯抵达、与妻子同行的西尔维斯特·史泰龙，并提议为他重新拍摄一张不留胡子的肖像。后来，沃霍尔在海滩上看到他被人们拍照，便评论他身形纤瘦、肌肉结实，还建议他在《洛奇3》中穿胖人服，而不是增重。这番谈话把围绕史泰龙的公众形象与沃霍尔自己的肖像创作联系起来——容貌的改变既成为摄影题材，也成为讨论电影角色的切入点。

沃霍尔自己的形象也在传播。法国电视台问他，从地下文化圈来到如此奢华的环境是什么感觉；他否定了这个问题的预设，说自己来蒙特卡洛很多次了。他还录制了一档广播节目，随后发现一本封面人物是自己的《男士《《Vogue》》》，却不喜欢自己在上面的样子。另一天，他与埃莱娜·罗沙和朱丽叶·格雷科的妹妹夏洛特共进午餐，期间有游泳、饮酒、精致的鱼宴，以及关于其他人的谈话。在这些日记记录中，蒙特卡洛并非固定不变的背景，而是一连串让艺术、时尚、媒体、欲望与社交机会不断交汇的场合。它在日记中的意义，正在于这种交叠——展览提供了聚会的理由，而聚会本身则成为采访、照片以及沃霍尔持续记录魅力如何被营造和协商的素材。